王迈

诗仙比作西湖藕出自《又送地栗螃蟹简赵倅诗》，诗仙比作西湖藕的作者是：王迈。 诗仙比作西湖藕是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 诗仙比作西湖藕的释义是：诗仙李白被比喻为西湖藕，意指李白的诗歌如同西湖藕一样清雅、纯洁、美味，具有极高的艺术价值和审美享受。 诗仙比作西湖藕是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 诗仙比作西湖藕的拼音读音是：shī xiān bǐ zuò xī hú ǒu。

杯行到手莫辞空出自《又送地栗螃蟹简赵倅诗》，杯行到手莫辞空的作者是：王迈。 杯行到手莫辞空是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 杯行到手莫辞空的释义是：杯中酒行将尽时，手中杯莫空留，尽情畅饮。 杯行到手莫辞空是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 杯行到手莫辞空的拼音读音是：bēi xíng dào shǒu mò cí kōng。 杯行到手莫辞空是《又送地栗螃蟹简赵倅诗》的第2句。

镂玉雕琼饤饾中出自《又送地栗螃蟹简赵倅诗》，镂玉雕琼饤饾中的作者是：王迈。 镂玉雕琼饤饾中是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 镂玉雕琼饤饾中的释义是：雕刻精美的玉器和琼脂制成的美食。 镂玉雕琼饤饾中是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 镂玉雕琼饤饾中的拼音读音是：lòu yù diāo qióng dìng dòu zhōng。 镂玉雕琼饤饾中是《又送地栗螃蟹简赵倅诗》的第1句。

褐衣怀玉古人风出自《莲花》，褐衣怀玉古人风的作者是：王迈。 褐衣怀玉古人风是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 褐衣怀玉古人风的释义是：褐衣怀玉古人风，意指身穿粗布衣却怀揣着高尚的品德，体现了古代贤者的风范。 褐衣怀玉古人风是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 褐衣怀玉古人风的拼音读音是：hè yī huái yù gǔ rén fēng。 褐衣怀玉古人风是《莲花》的第4句。

争似泥涂隐君子出自《莲花》，争似泥涂隐君子的作者是：王迈。 争似泥涂隐君子是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 争似泥涂隐君子的释义是：争似泥涂隐君子，意为“哪能比得上隐居在泥涂之中的君子”。这里的“争似”可以理解为“哪里比得上”，“泥涂”比喻世俗社会，而“隐君子”指的是品德高尚、不慕名利、隐居避世的人。整句表达了诗人对那些能远离世俗纷扰、保持高尚品德的人的赞美和向往。

过眼嫣然色即空出自《莲花》，过眼嫣然色即空的作者是：王迈。 过眼嫣然色即空是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 过眼嫣然色即空的释义是：过眼嫣然色即空：指美好的事物转瞬即逝，如同过眼云烟，终将归于虚空。 过眼嫣然色即空是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 过眼嫣然色即空的拼音读音是：guò yǎn yān rán sè jí kōng。 过眼嫣然色即空是《莲花》的第2句。 过眼嫣然色即空的上半句是

莲花出自淤泥中出自《莲花》，莲花出自淤泥中的作者是：王迈。 莲花出自淤泥中是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 莲花出自淤泥中的释义是：莲花出自淤泥中，意指莲花生长在污泥之中，却能保持其高洁的品质，比喻在恶劣环境中仍能保持高尚品质的人或事物。 莲花出自淤泥中是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 莲花出自淤泥中的拼音读音是：lián huā chū zì yū ní zhōng。

不应只吊剡溪藤出自《观风堂观丛刻》，不应只吊剡溪藤的作者是：王迈。 不应只吊剡溪藤是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 不应只吊剡溪藤的释义是：不应只吊剡溪藤：不应该仅仅局限于赞美剡溪的藤蔓之美。这里的“吊”有“赞赏”之意，“剡溪藤”指代剡溪地区的藤蔓，诗人通过这句话表达了对事物评价不应过于片面，应该更加全面和深入。 不应只吊剡溪藤是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 不应只吊剡溪藤的拼音读音是

最是可怜越山石出自《观风堂观丛刻》，最是可怜越山石的作者是：王迈。 最是可怜越山石是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 最是可怜越山石的释义是：最是可怜越山石，意指最让人同情的是那些在越地（今浙江一带）的山石，可能暗示这些山石因自然或人为的因素而显得孤独、凄凉。 最是可怜越山石是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 最是可怜越山石的拼音读音是：zuì shì kě lián yuè shān shí。

俗刻纷纷满笥縢出自《观风堂观丛刻》，俗刻纷纷满笥縢的作者是：王迈。 俗刻纷纷满笥縢是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 俗刻纷纷满笥縢的释义是：俗刻纷纷满笥縢：指市场上劣质书籍充斥，堆积如山。 俗刻纷纷满笥縢是宋代诗人王迈的作品，风格是：诗。 俗刻纷纷满笥縢的拼音读音是：sú kè fēn fēn mǎn sì téng。 俗刻纷纷满笥縢是《观风堂观丛刻》的第2句。 俗刻纷纷满笥縢的上半句是