李新

急向空花认此身出自《送姚深之》，急向空花认此身的作者是：李新。 急向空花认此身是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 急向空花认此身的释义是：急向空花认此身：急于在虚幻的花朵中寻找自己的存在。这里的“空花”比喻虚幻不实的事物，诗人通过这样的比喻表达了对自身存在意义的探寻。 急向空花认此身是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 急向空花认此身的拼音读音是：jí xiàng kōng huā rèn cǐ

终年元未适良家出自《感贫女》，终年元未适良家的作者是：李新。 终年元未适良家是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 终年元未适良家的释义是：终年元未适良家：指贫穷的女子终身未能嫁入好人家。 终年元未适良家是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 终年元未适良家的拼音读音是：zhōng nián yuán wèi shì liáng jiā。 终年元未适良家是《感贫女》的第8句。 终年元未适良家的上半句是：

媒妁近来趋势利出自《感贫女》，媒妁近来趋势利的作者是：李新。 媒妁近来趋势利是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 媒妁近来趋势利的释义是：媒妁近来趋势利：指媒婆最近都趋向于只看利益，为富家子弟牵线搭桥。 媒妁近来趋势利是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 媒妁近来趋势利的拼音读音是：méi shuò jìn lái qū shì lì。 媒妁近来趋势利是《感贫女》的第7句。 媒妁近来趋势利的上半句是

不识春风到齿牙出自《感贫女》，不识春风到齿牙的作者是：李新。 不识春风到齿牙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 不识春风到齿牙的释义是：“不识春风到齿牙”意指贫女不知春风的温暖已经吹到牙齿和牙龈，比喻贫女不知生活的美好和幸福。 不识春风到齿牙是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 不识春风到齿牙的拼音读音是：bù shí chūn fēng dào chǐ yá。 不识春风到齿牙是《感贫女》的第6句

长忧夜雪侵肌骨出自《感贫女》，长忧夜雪侵肌骨的作者是：李新。 长忧夜雪侵肌骨是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 长忧夜雪侵肌骨的释义是：长忧夜雪侵肌骨：长时间忧虑，夜晚的雪寒侵袭到肌肤和骨骼。 长忧夜雪侵肌骨是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 长忧夜雪侵肌骨的拼音读音是：zhǎng yōu yè xuě qīn jī gǔ。 长忧夜雪侵肌骨是《感贫女》的第5句。 长忧夜雪侵肌骨的上半句是

移盆贮水当菱花出自《感贫女》，移盆贮水当菱花的作者是：李新。 移盆贮水当菱花是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 移盆贮水当菱花的释义是：“移盆贮水当菱花”指的是将盆中的水倒出，用来观赏菱花的美景。这里的“移盆贮水”是为了得到清澈的水面，以便更好地欣赏菱花的倒影，如同菱花盛开在水中一般。 移盆贮水当菱花是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 移盆贮水当菱花的拼音读音是：yí pén zhù shuǐ

信手画眉成柳叶出自《感贫女》，信手画眉成柳叶的作者是：李新。 信手画眉成柳叶是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 信手画眉成柳叶的释义是：信手画眉成柳叶：形容画眉技艺高超，随手一画就能画出如同柳叶般细长的眉毛。 信手画眉成柳叶是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 信手画眉成柳叶的拼音读音是：xìn shǒu huà méi chéng liǔ yè。 信手画眉成柳叶是《感贫女》的第3句。

一握青丝过老鸦出自《感贫女》，一握青丝过老鸦的作者是：李新。 一握青丝过老鸦是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 一握青丝过老鸦的释义是：一握青丝过老鸦：比喻时间过得极快，一转眼人老珠黄。 一握青丝过老鸦是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 一握青丝过老鸦的拼音读音是：yī wò qīng sī guò lǎo yā。 一握青丝过老鸦是《感贫女》的第2句。 一握青丝过老鸦的上半句是：天然素质胜铅华。

天然素质胜铅华出自《感贫女》，天然素质胜铅华的作者是：李新。 天然素质胜铅华是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 天然素质胜铅华的释义是：天然素质胜铅华：指贫女天生丽质，不依赖化妆品打扮，其自然美胜过化妆后的效果。 天然素质胜铅华是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 天然素质胜铅华的拼音读音是：tiān rán sù zhì shèng qiān huá。 天然素质胜铅华是《感贫女》的第1句。

一钵无妨厌蕨薇出自《大佛寺留题》，一钵无妨厌蕨薇的作者是：李新。 一钵无妨厌蕨薇是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 一钵无妨厌蕨薇的释义是：一钵无妨厌蕨薇：形容生活简朴，即使只有一钵食物，也足以满足，不嫌弃粗食，如蕨菜和薇草之类的野菜。 一钵无妨厌蕨薇是宋代诗人李新的作品，风格是：诗。 一钵无妨厌蕨薇的拼音读音是：yī bō wú fáng yàn jué wēi。