赵抃

未成登画舸出自《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》，未成登画舸的作者是：赵抃。 未成登画舸是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 未成登画舸的释义是：未成登画舸：未能乘坐华丽的画船。 未成登画舸是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 未成登画舸的拼音读音是：wèi chéng dēng huà gě。 未成登画舸是《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》的第5句。 未成登画舸的上半句是：分襟莫预嗟。

分襟莫预嗟出自《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》，分襟莫预嗟的作者是：赵抃。 分襟莫预嗟是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 分襟莫预嗟的释义是：分襟莫预嗟：分别时不要提前悲伤叹息。这里的“分襟”指的是离别，“预嗟”则是预先感到悲伤。整句表达了诗人希望人们在离别时不要过于悲伤，要有豁达的心态。 分襟莫预嗟是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 分襟莫预嗟的拼音读音是：fēn jīn mò yù jiē。

把酒须同乐出自《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》，把酒须同乐的作者是：赵抃。 把酒须同乐是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 把酒须同乐的释义是：举杯畅饮，必须共享欢乐。 把酒须同乐是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 把酒须同乐的拼音读音是：bǎ jiǔ xū tóng lè。 把酒须同乐是《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》的第3句。 把酒须同乐的上半句是：邀客亦逢嘉。 把酒须同乐的下半句是：分襟莫预嗟。

邀客亦逢嘉出自《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》，邀客亦逢嘉的作者是：赵抃。 邀客亦逢嘉是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 邀客亦逢嘉的释义是：邀客亦逢嘉：邀请客人时也恰好遇到美好的时光。 邀客亦逢嘉是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 邀客亦逢嘉的拼音读音是：yāo kè yì féng jiā。 邀客亦逢嘉是《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》的第2句。 邀客亦逢嘉的上半句是：为僚初自喜。

为僚初自喜出自《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》，为僚初自喜的作者是：赵抃。 为僚初自喜是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 为僚初自喜的释义是：为僚初自喜：意为担任官职初期感到高兴。 为僚初自喜是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 为僚初自喜的拼音读音是：wèi liáo chū zì xǐ。 为僚初自喜是《次韵周敦颐国博重阳节近见菊》的第1句。 为僚初自喜的下半句是：邀客亦逢嘉。 为僚初自喜的全句是

沧海路三千出自《登章贡台》，沧海路三千的作者是：赵抃。 沧海路三千是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 沧海路三千的释义是：沧海路三千：比喻道路遥远。 沧海路三千是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 沧海路三千的拼音读音是：cāng hǎi lù sān qiān。 沧海路三千是《登章贡台》的第8句。 沧海路三千的上半句是： 滔滔归底处。 沧海路三千的全句是：滔滔归底处，沧海路三千。 滔滔归底处

滔滔归底处出自《登章贡台》，滔滔归底处的作者是：赵抃。 滔滔归底处是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 滔滔归底处的释义是：滔滔归底处：形容江水滚滚向前，不知归向何方。 滔滔归底处是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 滔滔归底处的拼音读音是：tāo tāo guī dǐ chù。 滔滔归底处是《登章贡台》的第7句。 滔滔归底处的上半句是：鸣鼙见放船。 滔滔归底处的下半句是：沧海路三千。

鸣鼙见放船出自《登章贡台》，鸣鼙见放船的作者是：赵抃。 鸣鼙见放船是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 鸣鼙见放船的释义是：鸣鼙见放船：击鼓鸣锣看到放船启航。鼙，古代的一种乐器，此处代指鼓声。见，同现，出现。放船，启航。 鸣鼙见放船是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 鸣鼙见放船的拼音读音是：míng pí jiàn fàng chuán。 鸣鼙见放船是《登章贡台》的第6句。 鸣鼙见放船的上半句是：

把酒来凭槛出自《登章贡台》，把酒来凭槛的作者是：赵抃。 把酒来凭槛是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 把酒来凭槛的释义是：凭栏饮酒，独自享受风景。 把酒来凭槛是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 把酒来凭槛的拼音读音是：bǎ jiǔ lái píng kǎn。 把酒来凭槛是《登章贡台》的第5句。 把酒来凭槛的上半句是：离合向台前。 把酒来凭槛的下半句是：鸣鼙见放船。 把酒来凭槛的全句是：把酒来凭槛

离合向台前出自《登章贡台》，离合向台前的作者是：赵抃。 离合向台前是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 离合向台前的释义是：离合向台前：指云雾聚散，景象变化无常，仿佛与台前景色相互交融。 离合向台前是宋代诗人赵抃的作品，风格是：诗。 离合向台前的拼音读音是：lí hé xiàng tái qián。 离合向台前是《登章贡台》的第4句。 离合向台前的上半句是： 奔湍出城曲。 离合向台前的下半句是：