李仲光

他年黄阁元老出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，他年黄阁元老的作者是：李仲光。 他年黄阁元老是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 他年黄阁元老的释义是：他年黄阁元老：指未来在朝廷担任重要职务的显贵老臣。黄阁，古代指宰相办公的地方，元老，指年高有德的老臣。这里形容冯宪未来能够担任高位。 他年黄阁元老是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 他年黄阁元老的拼音读音是：tā nián

路人遥指出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，路人遥指的作者是：李仲光。 路人遥指是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 路人遥指的释义是：路人遥指：远处的行人指着。 路人遥指是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 路人遥指的拼音读音是：lù rén yáo zhǐ。 路人遥指是《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》的第18句。 路人遥指的上半句是：君看朱颜好。 路人遥指的下半句是

君看朱颜好出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，君看朱颜好的作者是：李仲光。 君看朱颜好是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 君看朱颜好的释义是：君看朱颜好：请你看那红润美好的容颜。 君看朱颜好是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 君看朱颜好的拼音读音是：jūn kàn zhū yán hǎo。 君看朱颜好是《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》的第17句。

蟠桃花下出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，蟠桃花下的作者是：李仲光。 蟠桃花下是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 蟠桃花下的释义是：蟠桃花下：指在蟠桃盛开的地方。蟠桃，传说中的仙桃，此处代指美丽的桃花。 蟠桃花下是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 蟠桃花下的拼音读音是：pán táo huā xià。 蟠桃花下是《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》的第16句。

翠柏杯中出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，翠柏杯中的作者是：李仲光。 翠柏杯中是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 翠柏杯中的释义是：翠柏杯中：比喻美酒，意指杯中美酒犹如翠绿的柏树一般清新可人。 翠柏杯中是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 翠柏杯中的拼音读音是：cuì bǎi bēi zhōng。 翠柏杯中是《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》的第15句。

只有攀援遮道出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，只有攀援遮道的作者是：李仲光。 只有攀援遮道是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 只有攀援遮道的释义是：只有攀援遮道：比喻有人故意阻挠、干扰。 只有攀援遮道是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 只有攀援遮道的拼音读音是：zhǐ yǒu pān yuán zhē dào。 只有攀援遮道是《念奴娇 · 寿冯宪。是日

父老牵衣留不住出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，父老牵衣留不住的作者是：李仲光。 父老牵衣留不住是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 父老牵衣留不住的释义是：父老牵衣留不住：形容人们依依不舍地挽留，但终究无法挽留。 父老牵衣留不住是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 父老牵衣留不住的拼音读音是：fù lǎo qiān yī liú bù zhù。 父老牵衣留不住是《念奴娇 ·

如何移向崆峒了出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，如何移向崆峒了的作者是：李仲光。 如何移向崆峒了是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 如何移向崆峒了的释义是：“如何移向崆峒了”这句话的意思是：为何要将酒宴移到崆峒山去？这里表达了诗人对宴会地点的疑问或感慨。 如何移向崆峒了是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 如何移向崆峒了的拼音读音是：rú hé yí xiàng kōng

却怪有脚阳春出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，却怪有脚阳春的作者是：李仲光。 却怪有脚阳春是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 却怪有脚阳春的释义是：“却怪有脚阳春”意为：实在奇怪这阳春竟是有脚的。在这里，“阳春”指美好的春光，“有脚”则比喻冯宪如同春天的使者，给人带来欢乐和温暖。 却怪有脚阳春是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 却怪有脚阳春的拼音读音是：què guài

也应满地芳草出自《念奴娇 · 寿冯宪。是日，宴于古羊桃花下》，也应满地芳草的作者是：李仲光。 也应满地芳草是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 也应满地芳草的释义是：也应满地芳草：也应当满地都是芬芳的草。 也应满地芳草是宋代诗人李仲光的作品，风格是：词。 也应满地芳草的拼音读音是：yě yīng mǎn dì fāng cǎo。 也应满地芳草是《念奴娇 · 寿冯宪。是日