包佶

人望积南宫出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，人望积南宫的作者是：包佶。 人望积南宫是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 人望积南宫的释义是：人望积南宫：人们都期待着他在南宫有所作为。 人望积南宫是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 人望积南宫的拼音读音是：rén wàng jī nán gōng。 人望积南宫是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第12句。 人望积南宫的上半句是： 主恩留左掖。

主恩留左掖出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，主恩留左掖的作者是：包佶。 主恩留左掖是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 主恩留左掖的释义是：主恩留左掖：皇帝的恩典让我留在皇宫的左掖门。 主恩留左掖是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 主恩留左掖的拼音读音是：zhǔ ēn liú zuǒ yē。 主恩留左掖是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第11句。 主恩留左掖的上半句是：丹青夙在公。 主恩留左掖的下半句是

丹青夙在公出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，丹青夙在公的作者是：包佶。 丹青夙在公是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 丹青夙在公的释义是：丹青夙在公：指于侍郎自幼即有绘画的才华，此处“丹青”代指绘画。 丹青夙在公是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 丹青夙在公的拼音读音是：dān qīng sù zài gōng。 丹青夙在公是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第10句。 丹青夙在公的上半句是：

翰墨时招侣出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，翰墨时招侣的作者是：包佶。 翰墨时招侣是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 翰墨时招侣的释义是：翰墨时招侣：以文墨交往朋友。 翰墨时招侣是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 翰墨时招侣的拼音读音是：hàn mò shí zhāo lǚ。 翰墨时招侣是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第9句。 翰墨时招侣的上半句是：玉匣气成虹。 翰墨时招侣的下半句是：丹青夙在公。

玉匣气成虹出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，玉匣气成虹的作者是：包佶。 玉匣气成虹是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 玉匣气成虹的释义是：玉匣气成虹：指玉匣中的香气浓郁，如同彩虹般绚烂。 玉匣气成虹是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 玉匣气成虹的拼音读音是：yù xiá qì chéng hóng。 玉匣气成虹是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第8句。 玉匣气成虹的上半句是： 金闺文作字。

金闺文作字出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，金闺文作字的作者是：包佶。 金闺文作字是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 金闺文作字的释义是：金闺文作字：指在宫中或高贵的内院中，由有才华的文人女子撰写文字。这里“金闺”借指宫中或富贵人家，“文作字”则表示撰写文字。 金闺文作字是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 金闺文作字的拼音读音是：jīn guī wén zuò zì。

离骚继雅风出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，离骚继雅风的作者是：包佶。 离骚继雅风是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 离骚继雅风的释义是：离骚继雅风：继承《离骚》和《诗经》的优良传统和风格。 离骚继雅风是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 离骚继雅风的拼音读音是：lí sāo jì yǎ fēng。 离骚继雅风是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第6句。 离骚继雅风的上半句是： 章甫经殊俗。

章甫经殊俗出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，章甫经殊俗的作者是：包佶。 章甫经殊俗是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 章甫经殊俗的释义是：章甫经殊俗：指戴章甫礼帽的人走过了风俗不同的地方。章甫，古代的一种礼帽；殊俗，指不同的风俗。 章甫经殊俗是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 章甫经殊俗的拼音读音是：zhāng fǔ jīng shū sú。 章甫经殊俗是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第5句。

东海旧于公出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，东海旧于公的作者是：包佶。 东海旧于公是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 东海旧于公的释义是：东海旧于公：指诗人于公在东海地区有旧交或旧事。 东海旧于公是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 东海旧于公的拼音读音是：dōng hǎi jiù yú gōng。 东海旧于公是《酬于侍郎湖南见寄十四韵》的第4句。 东海旧于公的上半句是： 长沙今贾傅。

长沙今贾傅出自《酬于侍郎湖南见寄十四韵》，长沙今贾傅的作者是：包佶。 长沙今贾傅是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 长沙今贾傅的释义是：长沙今贾傅：指的是当时在长沙的贾谊，暗喻诗人自己。贾谊是西汉初期的文学家和政治家，因才华横溢而被贬至长沙，这里诗人以贾谊自比，表达了自己才华横溢却遭遇不遇的感慨。 长沙今贾傅是唐代诗人包佶的作品，风格是：诗。 长沙今贾傅的拼音读音是：zhǎng shā jīn