李处权

恍然幽梦觉出自《月夜鼓琴》，恍然幽梦觉的作者是：李处权。 恍然幽梦觉是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 恍然幽梦觉的释义是：恍然幽梦觉：突然从梦中醒来，如同从幽深的梦境中惊醒。 恍然幽梦觉是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 恍然幽梦觉的拼音读音是：huǎng rán yōu mèng jué。 恍然幽梦觉是《月夜鼓琴》的第3句。 恍然幽梦觉的上半句是：夜久气转凉。 恍然幽梦觉的下半句是

夜久气转凉出自《月夜鼓琴》，夜久气转凉的作者是：李处权。 夜久气转凉是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 夜久气转凉的释义是：夜深时分，气温逐渐转凉。 夜久气转凉是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 夜久气转凉的拼音读音是：yè jiǔ qì zhuǎn liáng。 夜久气转凉是《月夜鼓琴》的第2句。 夜久气转凉的上半句是：清风泛寒露。 夜久气转凉的下半句是： 恍然幽梦觉。 夜久气转凉的全句是

清风泛寒露出自《月夜鼓琴》，清风泛寒露的作者是：李处权。 清风泛寒露是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 清风泛寒露的释义是：清风泛寒露：清风吹拂，寒露飘洒。形容秋夜天气凉爽，露水清冷。 清风泛寒露是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 清风泛寒露的拼音读音是：qīng fēng fàn hán lù。 清风泛寒露是《月夜鼓琴》的第1句。 清风泛寒露的下半句是：夜久气转凉。 清风泛寒露的全句是

斯言吾所敦出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，斯言吾所敦的作者是：李处权。 斯言吾所敦是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 斯言吾所敦的释义是：斯言吾所敦：这些话是我所深切认同的。 斯言吾所敦是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 斯言吾所敦的拼音读音是：sī yán wú suǒ dūn。 斯言吾所敦是《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》的第62句。 斯言吾所敦的上半句是：

无事颇相见出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，无事颇相见的作者是：李处权。 无事颇相见是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 无事颇相见的释义是：无事颇相见：指在没有特定事情的情况下，经常能够见面。这里的“无事”表示没有特别的理由或事情，“颇相见”则表示频繁地见面。整句表达了两人关系亲密，常常不因事由而相聚的情景。 无事颇相见是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 无事颇相见的拼音读音是

身外安足论出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，身外安足论的作者是：李处权。 身外安足论是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 身外安足论的释义是：身外安足论：指不追求身外之物，认为只要自身安适就足够了。 身外安足论是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 身外安足论的拼音读音是：shēn wài ān zú lùn。 身外安足论是《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》的第60句。

客子斗身强出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，客子斗身强的作者是：李处权。 客子斗身强是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 客子斗身强的释义是：客子斗身强：旅居他乡的人，身体强健。 客子斗身强是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 客子斗身强的拼音读音是：kè zi dòu shēn qiáng。 客子斗身强是《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》的第59句。 客子斗身强的上半句是

有怀携酒樽出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，有怀携酒樽的作者是：李处权。 有怀携酒樽是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 有怀携酒樽的释义是：有怀携酒樽：心中有所怀念，携带着酒杯。 有怀携酒樽是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 有怀携酒樽的拼音读音是：yǒu huái xié jiǔ zūn。 有怀携酒樽是《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》的第58句。 有怀携酒樽的上半句是：

恍若梦中事出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，恍若梦中事的作者是：李处权。 恍若梦中事是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 恍若梦中事的释义是：恍若梦中事：形容事情发生得如此突然，如同梦境一般，令人难以置信。 恍若梦中事是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 恍若梦中事的拼音读音是：huǎng ruò mèng zhōng shì。

对此犹心存出自《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》，对此犹心存的作者是：李处权。 对此犹心存是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 对此犹心存的释义是：对此犹心存：对眼前的景象仍然心怀感慨或怀念之情。 对此犹心存是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 对此犹心存的拼音读音是：duì cǐ yóu xīn cún。 对此犹心存是《十月十日陪张丈奉高雅臣德器凌波亭小酌》的第56句。