李处权

倚马万言才一挥出自《和与可见惠之诗》，倚马万言才一挥的作者是：李处权。 倚马万言才一挥是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 倚马万言才一挥的释义是：倚马万言才一挥：比喻文思敏捷，下笔成章，形容才思出众，写作速度快。 倚马万言才一挥是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 倚马万言才一挥的拼音读音是：yǐ mǎ wàn yán cái yī huī。 倚马万言才一挥是《和与可见惠之诗》的第1句。

岁晚飘零已秃翁出自《后乐堂》，岁晚飘零已秃翁的作者是：李处权。 岁晚飘零已秃翁是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 岁晚飘零已秃翁的释义是：岁晚飘零已秃翁：指晚年孤独、落魄、头发稀疏的老人。 岁晚飘零已秃翁是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 岁晚飘零已秃翁的拼音读音是：suì wǎn piāo líng yǐ tū wēng。 岁晚飘零已秃翁是《后乐堂》的第8句。 岁晚飘零已秃翁的上半句是：

此行会见承平否出自《后乐堂》，此行会见承平否的作者是：李处权。 此行会见承平否是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 此行会见承平否的释义是：此行会见承平否：此行能否见到国家安定繁荣的景象。 此行会见承平否是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 此行会见承平否的拼音读音是：cǐ xíng huì jiàn chéng píng fǒu。 此行会见承平否是《后乐堂》的第7句。 此行会见承平否的上半句是

惭无健笔继雄风出自《后乐堂》，惭无健笔继雄风的作者是：李处权。 惭无健笔继雄风是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 惭无健笔继雄风的释义是：愧无雄健之笔能继承前人的豪放之风。 惭无健笔继雄风是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 惭无健笔继雄风的拼音读音是：cán wú jiàn bǐ jì xióng fēng。 惭无健笔继雄风是《后乐堂》的第6句。 惭无健笔继雄风的上半句是： 喜有清樽对雌霓。

喜有清樽对雌霓出自《后乐堂》，喜有清樽对雌霓的作者是：李处权。 喜有清樽对雌霓是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 喜有清樽对雌霓的释义是：“喜有清樽对雌霓”中的“喜有清樽对雌霓”一句，释义为：高兴地有清酒与彩虹相对。这里，“清樽”指清酒，“雌霓”指彩虹，诗人通过“对”字将二者联系起来，表达了在欣赏美景的同时，又能畅饮美酒，心情愉悦的情感。 喜有清樽对雌霓是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。

佳处犹欣臭味同出自《后乐堂》，佳处犹欣臭味同的作者是：李处权。 佳处犹欣臭味同是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 佳处犹欣臭味同的释义是：佳处犹欣臭味同：即便身处不好的环境，也能因为志趣相投而感到高兴。这里的“臭味同”比喻志趣相投，意味着即使是在不愉快的环境中，只要和志同道合的人在一起，也会感到快乐。 佳处犹欣臭味同是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 佳处犹欣臭味同的拼音读音是：jiā

乱来更觉心情减出自《后乐堂》，乱来更觉心情减的作者是：李处权。 乱来更觉心情减是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 乱来更觉心情减的释义是：心情因纷扰而减少。 乱来更觉心情减是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 乱来更觉心情减的拼音读音是：luàn lái gèng jué xīn qíng jiǎn。 乱来更觉心情减是《后乐堂》的第3句。 乱来更觉心情减的上半句是：群山濯玉有无中。

群山濯玉有无中出自《后乐堂》，群山濯玉有无中的作者是：李处权。 群山濯玉有无中是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 群山濯玉有无中的释义是：群山濯玉有无中：群山在雾霭中犹如洗濯过的美玉，时隐时现。 群山濯玉有无中是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 群山濯玉有无中的拼音读音是：qún shān zhuó yù yǒu wú zhōng。 群山濯玉有无中是《后乐堂》的第2句。

去尽沙鸥水照空出自《后乐堂》，去尽沙鸥水照空的作者是：李处权。 去尽沙鸥水照空是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 去尽沙鸥水照空的释义是：去尽沙鸥水照空：意味着沙洲上已无沙鸥飞翔，水面倒映天空，一片空旷之景。 去尽沙鸥水照空是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 去尽沙鸥水照空的拼音读音是：qù jǐn shā ōu shuǐ zhào kōng。 去尽沙鸥水照空是《后乐堂》的第1句。

惭愧锦囊兼玉溪出自《寄德器二首》，惭愧锦囊兼玉溪的作者是：李处权。 惭愧锦囊兼玉溪是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 惭愧锦囊兼玉溪的释义是：《寄德器二首》中“惭愧锦囊兼玉溪”的释义是：作者自谦地认为自己虽然才华横溢，但与德器相比，仍感到羞愧，就像锦囊中的珍珠与玉溪之水相比一样。这里的“锦囊”比喻才华，“玉溪”则象征德行高尚。 惭愧锦囊兼玉溪是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。