李处权

华筵此地成宾主出自《雪后赴徐氏燕集》，华筵此地成宾主的作者是：李处权。 华筵此地成宾主是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 华筵此地成宾主的释义是：华筵此地成宾主：华丽的宴会在这里变成了主人与宾客。 华筵此地成宾主是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 华筵此地成宾主的拼音读音是：huá yán cǐ dì chéng bīn zhǔ。 华筵此地成宾主是《雪后赴徐氏燕集》的第7句。

邻僧过午未鸣钟出自《雪后赴徐氏燕集》，邻僧过午未鸣钟的作者是：李处权。 邻僧过午未鸣钟是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 邻僧过午未鸣钟的释义是：邻僧过午未鸣钟：指邻居的僧人过了中午还没有敲钟。这里可能暗指时间已晚，但僧人还未进行常规的午间钟声仪式。 邻僧过午未鸣钟是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 邻僧过午未鸣钟的拼音读音是：lín sēng guò wǔ wèi míng zhōng。

学子经时无载酒出自《雪后赴徐氏燕集》，学子经时无载酒的作者是：李处权。 学子经时无载酒是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 学子经时无载酒的释义是：学子经时无载酒：学子长时间没有携带酒。 学子经时无载酒是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 学子经时无载酒的拼音读音是：xué zi jīng shí wú zài jiǔ。 学子经时无载酒是《雪后赴徐氏燕集》的第5句。 学子经时无载酒的上半句是

玉树琼林一万重出自《雪后赴徐氏燕集》，玉树琼林一万重的作者是：李处权。 玉树琼林一万重是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 玉树琼林一万重的释义是：玉树琼林一万重：比喻雪后的景象，如同玉树和琼林一般，洁白繁茂，层层叠叠。 玉树琼林一万重是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 玉树琼林一万重的拼音读音是：yù shù qióng lín yī wàn zhòng。

瑶台贝阙三千丈出自《雪后赴徐氏燕集》，瑶台贝阙三千丈的作者是：李处权。 瑶台贝阙三千丈是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 瑶台贝阙三千丈的释义是：瑶台贝阙三千丈：指高耸入云的华丽建筑，用以比喻宴会场所的宏伟壮丽。 瑶台贝阙三千丈是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 瑶台贝阙三千丈的拼音读音是：yáo tái bèi quē sān qiān zhàng。

斜川略彴断行踪出自《雪后赴徐氏燕集》，斜川略彴断行踪的作者是：李处权。 斜川略彴断行踪是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 斜川略彴断行踪的释义是：斜川略彴断行踪：斜川上的小桥被雪覆盖，行走之路被阻断。 斜川略彴断行踪是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 斜川略彴断行踪的拼音读音是：xié chuān lüè zhuó duàn xíng zōng。 斜川略彴断行踪是《雪后赴徐氏燕集》的第2句。

已雪犹阴更逆风出自《雪后赴徐氏燕集》，已雪犹阴更逆风的作者是：李处权。 已雪犹阴更逆风是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 已雪犹阴更逆风的释义是：雪后天气仍然阴沉，而且逆风更加凛冽。 已雪犹阴更逆风是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 已雪犹阴更逆风的拼音读音是：yǐ xuě yóu yīn gèng nì fēng。 已雪犹阴更逆风是《雪后赴徐氏燕集》的第1句。 已雪犹阴更逆风的下半句是

流苏帐小奈公何出自《雪后赴徐氏招呈德孺》，流苏帐小奈公何的作者是：李处权。 流苏帐小奈公何是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 流苏帐小奈公何的释义是：流苏帐小奈公何：这里的“流苏帐”指的是装饰有流苏的帐幔，通常用来指代华丽的床帐；“奈公何”中的“奈”是“如何”的意思，“公”在这里可能是指主人或对方，“何”是疑问词，整个短语的意思是“如何对待主人”或“如何面对对方”

宴寝凝香归入夜出自《雪后赴徐氏招呈德孺》，宴寝凝香归入夜的作者是：李处权。 宴寝凝香归入夜是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 宴寝凝香归入夜的释义是：宴寝凝香归入夜：在宴饮休息中，香气凝聚，时光渐入夜幕。 宴寝凝香归入夜是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 宴寝凝香归入夜的拼音读音是：yàn qǐn níng xiāng guī rù yè。 宴寝凝香归入夜是《雪后赴徐氏招呈德孺》的第7句。

人在玉壶寒更多出自《雪后赴徐氏招呈德孺》，人在玉壶寒更多的作者是：李处权。 人在玉壶寒更多是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 人在玉壶寒更多的释义是：人在玉壶寒更多，意指身处寒冷如玉壶之中，形容环境极其寒冷。这里的“玉壶”比喻严寒的环境，而“人在”则表示诗人自己处于这样的环境中。 人在玉壶寒更多是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 人在玉壶寒更多的拼音读音是：rén zài yù hú hán