李处权

春醉灯前犹纵博出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，春醉灯前犹纵博的作者是：李处权。 春醉灯前犹纵博是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 春醉灯前犹纵博的释义是：春天酒醉于灯前，仍放任自己玩博戏。 春醉灯前犹纵博是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 春醉灯前犹纵博的拼音读音是：chūn zuì dēng qián yóu zòng bó。 春醉灯前犹纵博是《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》的第5句。

玉唾何悭照眼光出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，玉唾何悭照眼光的作者是：李处权。 玉唾何悭照眼光是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 玉唾何悭照眼光的释义是：玉唾何悭照眼光：形容美人吐出的玉珠般的唾液，为何如此吝啬地映照着光芒。这里借用了“玉唾”比喻美人的唾液，表达了对美人美貌的赞叹，同时也带有一种惋惜之情，认为美人的美貌未能得到充分的展示。 玉唾何悭照眼光是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。

银钩已作惊人势出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，银钩已作惊人势的作者是：李处权。 银钩已作惊人势是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 银钩已作惊人势的释义是：银钩已作惊人势：比喻书法笔力遒劲，如同银钩一样，展现出惊人的气势。 银钩已作惊人势是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 银钩已作惊人势的拼音读音是：yín gōu yǐ zuò jīng rén shì。

登门可愧及肩墙出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，登门可愧及肩墙的作者是：李处权。 登门可愧及肩墙是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 登门可愧及肩墙的释义是：登门可愧及肩墙：指诗人因为自己的才华不足，感到在朋友家登门拜访都有愧于及肩高的墙壁，意指自己的才华与墙壁相比显得微不足道。这里表达了诗人谦虚自省的情感。 登门可愧及肩墙是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 登门可愧及肩墙的拼音读音是

潦倒谁怜五十霜出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，潦倒谁怜五十霜的作者是：李处权。 潦倒谁怜五十霜是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 潦倒谁怜五十霜的释义是：潦倒谁怜五十霜：形容自己处境困顿，已经五十岁却无人同情。其中“潦倒”指失意困顿，“谁怜”表示无人同情，“五十霜”比喻五十岁。 潦倒谁怜五十霜是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 潦倒谁怜五十霜的拼音读音是：lǎo dào shuí

免作人间寸寸肠出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，免作人间寸寸肠的作者是：李处权。 免作人间寸寸肠是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 免作人间寸寸肠的释义是：免作人间寸寸肠：意指不愿再为世间琐事而痛苦烦恼，希望摆脱人间的忧愁。 免作人间寸寸肠是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 免作人间寸寸肠的拼音读音是：miǎn zuò rén jiān cùn cùn cháng。

便须一醉经千日出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，便须一醉经千日的作者是：李处权。 便须一醉经千日是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 便须一醉经千日的释义是：此句表达了诗人希望能够尽情畅饮，陶醉于美酒之中，以至于忘却世间烦恼，仿佛历经千年。这是一种对自由、超脱世俗束缚的向往和追求。 便须一醉经千日是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 便须一醉经千日的拼音读音是：biàn xū yī zuì

何时兰室可无香出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，何时兰室可无香的作者是：李处权。 何时兰室可无香是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 何时兰室可无香的释义是：何时兰室可无香，意指何时才能使居所如同兰花般清香四溢，比喻期望生活美好、环境优雅。 何时兰室可无香是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 何时兰室可无香的拼音读音是：hé shí lán shì kě wú xiāng。

前日桃园真有路出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，前日桃园真有路的作者是：李处权。 前日桃园真有路是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 前日桃园真有路的释义是：前日桃园真有路：指昔日桃园中确实存在一条通往外界的小路。这里的“桃园”可能借指隐居之地或理想中的美好境地。 前日桃园真有路是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 前日桃园真有路的拼音读音是：qián rì táo yuán zhēn yǒu

谁意穷途得夜光出自《温其示梅诗用韵为谢兼简士特》，谁意穷途得夜光的作者是：李处权。 谁意穷途得夜光是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 谁意穷途得夜光的释义是：意指谁料想在穷途末路之时，竟然得到了如同夜光般的珍贵之物。这里的“夜光”比喻意外之喜或宝贵的机会。 谁意穷途得夜光是宋代诗人李处权的作品，风格是：诗。 谁意穷途得夜光的拼音读音是：shuí yì qióng tú dé yè guāng。