罗虬

花下投壶侍玉皇出自《比红儿诗》，花下投壶侍玉皇的作者是：罗虬。 花下投壶侍玉皇是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 花下投壶侍玉皇的释义是：花下投壶侍玉皇：在花丛中投掷箭矢以供玉皇大帝欣赏。这里的“玉皇”指代天上的玉皇大帝，而“投壶”是一种古代的宴会游戏，常用于宴乐活动，此处比喻为向玉皇大帝献上自己的才华或敬意。 花下投壶侍玉皇是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 花下投壶侍玉皇的拼音读音是：huā

五云高捧紫金堂出自《比红儿诗》，五云高捧紫金堂的作者是：罗虬。 五云高捧紫金堂是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 五云高捧紫金堂的释义是：五云高捧紫金堂：形容宫殿高耸，云彩环绕，显得庄严壮丽。 五云高捧紫金堂是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 五云高捧紫金堂的拼音读音是：wǔ yún gāo pěng zǐ jīn táng。 五云高捧紫金堂是《比红儿诗》的第1句。 五云高捧紫金堂的下半句是

不费长门买赋金出自《比红儿诗》，不费长门买赋金的作者是：罗虬。 不费长门买赋金是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 不费长门买赋金的释义是：《比红儿诗》中的“不费长门买赋金”一句，意指不必花费重金去购买美人的赋诗，暗喻红儿才情出众，无需借助金钱的力量就能得到赞誉。这里的“长门”指的是汉代宫女陈阿娇，她曾以千金买赋，表达对爱情的渴望，而此处则是以“长门买赋金”比喻重金购买美人赋诗的行为。

阿娇得似红儿貌出自《比红儿诗》，阿娇得似红儿貌的作者是：罗虬。 阿娇得似红儿貌是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 阿娇得似红儿貌的释义是：阿娇得似红儿貌：形容女子美貌如同传说中的美女阿娇和红儿。 阿娇得似红儿貌是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 阿娇得似红儿貌的拼音读音是：ā jiāo dé shì hóng ér mào。 阿娇得似红儿貌是《比红儿诗》的第3句。 阿娇得似红儿貌的上半句是

地无人迹转伤心出自《比红儿诗》，地无人迹转伤心的作者是：罗虬。 地无人迹转伤心是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 地无人迹转伤心的释义是：地无人迹转伤心：大地之上空无一人，行走其上，心中不禁感到更加悲伤。 地无人迹转伤心是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 地无人迹转伤心的拼音读音是：dì wú rén jì zhuǎn shāng xīn。 地无人迹转伤心是《比红儿诗》的第2句。

树袅西风日半沉出自《比红儿诗》，树袅西风日半沉的作者是：罗虬。 树袅西风日半沉是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 树袅西风日半沉的释义是：树木在秋风中轻轻摇曳，夕阳已经半沉。 树袅西风日半沉是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 树袅西风日半沉的拼音读音是：shù niǎo xī fēng rì bàn chén。 树袅西风日半沉是《比红儿诗》的第1句。 树袅西风日半沉的下半句是：地无人迹转伤心。

未必埋踪在贾家出自《比红儿诗》，未必埋踪在贾家的作者是：罗虬。 未必埋踪在贾家是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 未必埋踪在贾家的释义是：“未必埋踪在贾家”意指红儿（即红玉）未必隐藏在贾家之中，也就是说，她的真实身份或去处可能并不在贾家。这里的“未必”表示否定推测，暗示红儿的身份可能还有其他可能性。 未必埋踪在贾家是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 未必埋踪在贾家的拼音读音是：wèi bì

当时若是逢韩寿出自《比红儿诗》，当时若是逢韩寿的作者是：罗虬。 当时若是逢韩寿是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 当时若是逢韩寿的释义是：当时若是逢韩寿：假如当时遇见韩寿。这里的“韩寿”是指晋朝官员韩寿，传说他暗恋尚书令贾充的女儿，后经贾充的婢女帮助，得以私下与贾女相会，并生有孩子。在这里，诗人用“韩寿”代指美好、难忘的爱情。 当时若是逢韩寿是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。

妆成不语独攀花出自《比红儿诗》，妆成不语独攀花的作者是：罗虬。 妆成不语独攀花是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 妆成不语独攀花的释义是：妆成不语独攀花：装扮得十分艳丽却默默无言地独自攀爬花朵。这里形容女子妆容精致，但表情沉静，独自赏花，表现出一种含蓄、优雅的气质。 妆成不语独攀花是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 妆成不语独攀花的拼音读音是：zhuāng chéng bù yǔ dú pān

一抹浓红傍脸斜出自《比红儿诗》，一抹浓红傍脸斜的作者是：罗虬。 一抹浓红傍脸斜是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 一抹浓红傍脸斜的释义是：一抹浓红傍脸斜：形容女子脸上微微泛红，如同斜挂脸颊的红色轻纱。 一抹浓红傍脸斜是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 一抹浓红傍脸斜的拼音读音是：yī mǒ nóng hóng bàng liǎn xié。 一抹浓红傍脸斜是《比红儿诗》的第1句。