罗虬

仙宫只有世间无出自《比红儿诗》，仙宫只有世间无的作者是：罗虬。 仙宫只有世间无是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 仙宫只有世间无的释义是：仙宫只有世间无，意为仙宫虽美好，却只能在世间之外想象，现实生活中无法触及。 仙宫只有世间无是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 仙宫只有世间无的拼音读音是：xiān gōng zhǐ yǒu shì jiān wú。 仙宫只有世间无是《比红儿诗》的第2句。

火色樱桃摘得初出自《比红儿诗》，火色樱桃摘得初的作者是：罗虬。 火色樱桃摘得初是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 火色樱桃摘得初的释义是：火色樱桃摘得初：初摘的樱桃色泽鲜艳，如同火焰般耀眼。 火色樱桃摘得初是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 火色樱桃摘得初的拼音读音是：huǒ sè yīng táo zhāi dé chū。 火色樱桃摘得初是《比红儿诗》的第1句。 火色樱桃摘得初的下半句是

还似红儿淡薄妆出自《比红儿诗》，还似红儿淡薄妆的作者是：罗虬。 还似红儿淡薄妆是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 还似红儿淡薄妆的释义是：“还似红儿淡薄妆”意指这景色美得就像是古代美女红儿淡雅的妆容。 还似红儿淡薄妆是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 还似红儿淡薄妆的拼音读音是：hái shì hóng ér dàn báo zhuāng。 还似红儿淡薄妆是《比红儿诗》的第4句。

凝情尽日君知否出自《比红儿诗》，凝情尽日君知否的作者是：罗虬。 凝情尽日君知否是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 凝情尽日君知否的释义是：凝情尽日君知否：整日专注地思念你，你是否知晓？这句话表达了诗人对某人的深深思念之情。 凝情尽日君知否是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 凝情尽日君知否的拼音读音是：níng qíng jǐn rì jūn zhī fǒu。 凝情尽日君知否是《比红儿诗》的第3句

不因风送也闻香出自《比红儿诗》，不因风送也闻香的作者是：罗虬。 不因风送也闻香是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 不因风送也闻香的释义是：不因风送也闻香：即使没有风把香气吹送过来，也能闻到香气。这句诗表达了香气浓郁，无需借助外力，便能感受到其存在。 不因风送也闻香是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 不因风送也闻香的拼音读音是：bù yīn fēng sòng yě wén xiāng。

浅色桃花亚短墙出自《比红儿诗》，浅色桃花亚短墙的作者是：罗虬。 浅色桃花亚短墙是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 浅色桃花亚短墙的释义是：浅色桃花亚短墙：指桃花的颜色浅淡，几乎与矮墙一样高。 浅色桃花亚短墙是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 浅色桃花亚短墙的拼音读音是：qiǎn sè táo huā yà duǎn qiáng。 浅色桃花亚短墙是《比红儿诗》的第1句。 浅色桃花亚短墙的下半句是

当时争得少年狂出自《比红儿诗》，当时争得少年狂的作者是：罗虬。 当时争得少年狂是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 当时争得少年狂的释义是：当时争得少年狂：指当年争相表现自己年轻时的狂放不羁。 当时争得少年狂是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 当时争得少年狂的拼音读音是：dāng shí zhēng dé shǎo nián kuáng。 当时争得少年狂是《比红儿诗》的第4句。

不似红儿些子貌出自《比红儿诗》，不似红儿些子貌的作者是：罗虬。 不似红儿些子貌是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 不似红儿些子貌的释义是：不似红儿些子貌：不像红儿那样稍微的容貌。这里的“些子”是方言，意思是稍微、略微。整句的意思是，不像红儿那样稍微的容貌，意指红儿的容貌非常出众，非同一般。 不似红儿些子貌是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 不似红儿些子貌的拼音读音是：bù shì hóng ér

方寸花笺寄沈郎出自《比红儿诗》，方寸花笺寄沈郎的作者是：罗虬。 方寸花笺寄沈郎是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 方寸花笺寄沈郎的释义是：方寸花笺寄沈郎：指用小幅的写有花卉图案的纸片寄给沈郎。方寸，指极小的空间或距离，这里比喻纸片很小；花笺，指装饰有花卉图案的精美纸张；沈郎，是对沈某的昵称或美称。整句表达了诗人用精致的花笺寄情给沈郎的意思。 方寸花笺寄沈郎是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。

共嗟含恨向衡阳出自《比红儿诗》，共嗟含恨向衡阳的作者是：罗虬。 共嗟含恨向衡阳是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 共嗟含恨向衡阳的释义是：共嗟含恨向衡阳：一同悲叹含着遗憾地前往衡阳。这里的“共嗟”表示共同叹息，“含恨”指怀着怨恨，“向衡阳”则是指朝着衡阳的方向。这句诗表达了诗人与某人一同叹息遗憾地前往衡阳的情景。 共嗟含恨向衡阳是唐代诗人罗虬的作品，风格是：诗。 共嗟含恨向衡阳的拼音读音是