李洞

壁根堆乱石出自《观水墨障子》，壁根堆乱石的作者是：李洞。 壁根堆乱石是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 壁根堆乱石的释义是：壁根堆乱石：指在墙壁根部堆积着各种形状不一的石头。 壁根堆乱石是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 壁根堆乱石的拼音读音是：bì gēn duī luàn shí。 壁根堆乱石是《观水墨障子》的第5句。 壁根堆乱石的上半句是：扫成千仞峰。 壁根堆乱石的下半句是：床罅插枯松。

扫成千仞峰出自《观水墨障子》，扫成千仞峰的作者是：李洞。 扫成千仞峰是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 扫成千仞峰的释义是：扫成千仞峰：形容水墨画中山峰的气势雄伟，如同千米高的山峰被轻扫而成。 扫成千仞峰是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 扫成千仞峰的拼音读音是：sǎo chéng qiān rèn fēng。 扫成千仞峰是《观水墨障子》的第4句。 扫成千仞峰的上半句是： 研尽一寸墨。

研尽一寸墨出自《观水墨障子》，研尽一寸墨的作者是：李洞。 研尽一寸墨是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 研尽一寸墨的释义是：研尽一寸墨：将一寸墨研磨至尽，比喻用心良苦，倾注全力。 研尽一寸墨是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 研尽一寸墨的拼音读音是：yán jǐn yī cùn mò。 研尽一寸墨是《观水墨障子》的第3句。 研尽一寸墨的上半句是：砚水恐藏龙。 研尽一寸墨的下半句是：扫成千仞峰。

砚水恐藏龙出自《观水墨障子》，砚水恐藏龙的作者是：李洞。 砚水恐藏龙是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 砚水恐藏龙的释义是：砚水潜藏龙，意指砚台中的墨水深处，仿佛隐藏着龙的形态，比喻才华或潜力深藏不露。 砚水恐藏龙是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 砚水恐藏龙的拼音读音是：yàn shuǐ kǒng cáng lóng。 砚水恐藏龙是《观水墨障子》的第2句。 砚水恐藏龙的上半句是：若非神助笔。

若非神助笔出自《观水墨障子》，若非神助笔的作者是：李洞。 若非神助笔是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 若非神助笔的释义是：若非神助笔，意为如果不是神灵的援助，即诗人在创作时如果不是有超凡的灵感或天赋，便无法创作出如此精美的水墨障子。这里的“神助笔”强调了艺术创作中灵感或天赋的重要性。 若非神助笔是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 若非神助笔的拼音读音是：ruò fēi shén zhù bǐ。

犹唱开元太平曲出自《绣岭宫词》，犹唱开元太平曲的作者是：李洞。 犹唱开元太平曲是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 犹唱开元太平曲的释义是：犹唱开元太平曲：依然在吟唱着唐玄宗开元年间太平盛世的歌曲。这里“开元”指唐玄宗李隆基的年号，象征着一个繁荣昌盛的时期；“太平曲”则是指那个时期流行的反映社会安定、人民安居乐业的歌曲。 犹唱开元太平曲是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 犹唱开元太平曲的拼音读音是

绣岭宫前鹤发翁出自《绣岭宫词》，绣岭宫前鹤发翁的作者是：李洞。 绣岭宫前鹤发翁是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 绣岭宫前鹤发翁的释义是：绣岭宫前鹤发翁：指头发如鹤羽般雪白的老人，常用来形容年迈而精神矍铄的老人。 绣岭宫前鹤发翁是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 绣岭宫前鹤发翁的拼音读音是：xiù lǐng gōng qián hè fā wēng。 绣岭宫前鹤发翁是《绣岭宫词》的第3句。

野棠开尽飘香玉出自《绣岭宫词》，野棠开尽飘香玉的作者是：李洞。 野棠开尽飘香玉是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 野棠开尽飘香玉的释义是：野棠开尽飘香玉：指野生的海棠花已经全部开放，飘散着香气如玉。 野棠开尽飘香玉是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 野棠开尽飘香玉的拼音读音是：yě táng kāi jǐn piāo xiāng yù。 野棠开尽飘香玉是《绣岭宫词》的第2句。

春日迟迟春草绿出自《绣岭宫词》，春日迟迟春草绿的作者是：李洞。 春日迟迟春草绿是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 春日迟迟春草绿的释义是：春日迟迟春草绿，意为春天日长，草木生机勃勃，呈现一片翠绿。 春日迟迟春草绿是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 春日迟迟春草绿的拼音读音是：chūn rì chí chí chūn cǎo lǜ。 春日迟迟春草绿是《绣岭宫词》的第1句。 春日迟迟春草绿的下半句是

同君讳却马相如出自《戏赠侯常侍》，同君讳却马相如的作者是：李洞。 同君讳却马相如是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 同君讳却马相如的释义是：同君讳却马相如：与您避讳，就像马相如那样辞官。这里“讳”指避讳，“却马相如”指的是西汉辞官的文学家马相如，以示自己也要辞官归隐。 同君讳却马相如是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 同君讳却马相如的拼音读音是：tóng jūn huì què mǎ xiāng