李洞

苔房毳客论三学出自《春日隐居官舍感怀》，苔房毳客论三学的作者是：李洞。 苔房毳客论三学是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 苔房毳客论三学的释义是：苔房毳客论三学：指隐居在长满青苔的屋子里，与穿着柔软细毛皮衣的客人讨论儒家、道家、佛家三大学说。 苔房毳客论三学是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 苔房毳客论三学的拼音读音是：tái fáng cuì kè lùn sān xué。

隔窗莲谢镜中花出自《春日隐居官舍感怀》，隔窗莲谢镜中花的作者是：李洞。 隔窗莲谢镜中花是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 隔窗莲谢镜中花的释义是：隔窗莲谢镜中花：窗外的莲花凋谢了，就像镜中的花一样，虽美却无法触及。这句诗用比喻手法，表达了诗人对美好事物无法拥有的感慨。 隔窗莲谢镜中花是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 隔窗莲谢镜中花的拼音读音是：gé chuāng lián xiè jìng

入户竹生床下叶出自《春日隐居官舍感怀》，入户竹生床下叶的作者是：李洞。 入户竹生床下叶是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 入户竹生床下叶的释义是：入户竹生床下叶：门内竹子长到床下，叶子茂盛。 入户竹生床下叶是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 入户竹生床下叶的拼音读音是：rù hù zhú shēng chuáng xià yè。 入户竹生床下叶是《春日隐居官舍感怀》的第3句。

还似青溪旧寄家出自《春日隐居官舍感怀》，还似青溪旧寄家的作者是：李洞。 还似青溪旧寄家是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 还似青溪旧寄家的释义是：“还似青溪旧寄家”意指这里的环境依旧如同当年在青溪时寄居家的感觉。 还似青溪旧寄家是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 还似青溪旧寄家的拼音读音是：hái shì qīng xī jiù jì jiā。 还似青溪旧寄家是《春日隐居官舍感怀》的第2句。

风吹烧烬杂汀沙出自《春日隐居官舍感怀》，风吹烧烬杂汀沙的作者是：李洞。 风吹烧烬杂汀沙是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 风吹烧烬杂汀沙的释义是：风吹烧烬杂汀沙：风吹拂过被烧毁的植物残骸和河滩上的沙土。 风吹烧烬杂汀沙是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 风吹烧烬杂汀沙的拼音读音是：fēng chuī shāo jìn zá tīng shā。 风吹烧烬杂汀沙是《春日隐居官舍感怀》的第1句。

煎茶扫地学忘机出自《寄淮海惠泽上人》，煎茶扫地学忘机的作者是：李洞。 煎茶扫地学忘机是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 煎茶扫地学忘机的释义是：煎茶扫地学忘机：指一边煮茶一边扫地，学习忘却世间的纷扰和机心。这里的“煎茶”是指煮茶，而“扫地”则表示清扫茶室，二者都是日常生活中简单的动作。“学忘机”意味着通过这些简单的行为，学习达到超然物外、无欲无求的境界。 煎茶扫地学忘机是唐代诗人李洞的作品

他日愿师容一榻出自《寄淮海惠泽上人》，他日愿师容一榻的作者是：李洞。 他日愿师容一榻是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 他日愿师容一榻的释义是：日后希望师父能让我在您的禅房中安顿一榻。 他日愿师容一榻是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 他日愿师容一榻的拼音读音是：tā rì yuàn shī róng yī tà。 他日愿师容一榻是《寄淮海惠泽上人》的第7句。 他日愿师容一榻的上半句是

岩木居来定几围出自《寄淮海惠泽上人》，岩木居来定几围的作者是：李洞。 岩木居来定几围是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 岩木居来定几围的释义是：“岩木居来定几围”释义为：在岩石和树木间居住多年，大概有几十亩地那么大。 岩木居来定几围是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 岩木居来定几围的拼音读音是：yán mù jū lái dìng jǐ wéi。 岩木居来定几围是《寄淮海惠泽上人》的第6句。

眉毫别后应盈尺出自《寄淮海惠泽上人》，眉毫别后应盈尺的作者是：李洞。 眉毫别后应盈尺是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 眉毫别后应盈尺的释义是：眉毫：眉毛。盈尺：一尺多长。释义：眉毛分开后，应该已经长到了一尺多长。 眉毫别后应盈尺是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 眉毫别后应盈尺的拼音读音是：méi háo bié hòu yīng yíng chǐ。 眉毫别后应盈尺是《寄淮海惠泽上人》的第5句

塔中灯露见鸿飞出自《寄淮海惠泽上人》，塔中灯露见鸿飞的作者是：李洞。 塔中灯露见鸿飞是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 塔中灯露见鸿飞的释义是：塔中灯露见鸿飞：指在寺庙塔楼中，透过露水斑驳的灯光，可见远处的鸿雁飞翔，寓意着诗人对高洁境界的向往和对美好生活的追求。 塔中灯露见鸿飞是唐代诗人李洞的作品，风格是：诗。 塔中灯露见鸿飞的拼音读音是：tǎ zhōng dēng lù jiàn hóng