王谌

笑指沧浪可濯缨出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，笑指沧浪可濯缨的作者是：王谌。 笑指沧浪可濯缨是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 笑指沧浪可濯缨的释义是：笑指沧浪可濯缨：笑指着沧浪之水，可以用来洗涤冠缨。意指沧浪之水清澈，可以比喻清高的人或事。 笑指沧浪可濯缨是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 笑指沧浪可濯缨的拼音读音是：xiào zhǐ cāng làng kě

醉还醒出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，醉还醒的作者是：王谌。 醉还醒是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 醉还醒的释义是：醉还醒，在这里可以理解为醉酒之后又清醒过来，形容诗人从酒醉的状态中清醒过来，也可能用来比喻人在经历了一段迷茫或混沌的状态后，重新回归清醒和理智。 醉还醒是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 醉还醒的拼音读音是：zuì hái xǐng。

醒还醉出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，醒还醉的作者是：王谌。 醒还醉是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 醒还醉的释义是：醒还醉，意指清醒与醉酒之间的状态，比喻人生在世，时而清醒，时而迷茫，或比喻心志不定，难以自持。 醒还醉是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 醒还醉的拼音读音是：xǐng hái zuì。

曾向江边问屈平出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，曾向江边问屈平的作者是：王谌。 曾向江边问屈平是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 曾向江边问屈平的释义是：曾向江边问屈平：曾经站在江边向古代诗人屈原请教。这里借用了屈原的典故，表达诗人对屈原的敬仰和对其作品的请教之意。 曾向江边问屈平是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 曾向江边问屈平的拼音读音是：céng xiàng

离骚读罢怨声声出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，离骚读罢怨声声的作者是：王谌。 离骚读罢怨声声是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 离骚读罢怨声声的释义是：离骚读罢怨声声：读完《离骚》后，心中充满怨恨之声。这里的“离骚”指的是屈原的代表作，表达了作者对时局的忧虑和对理想的追求，而“怨声声”则反映了作者在阅读过程中所感受到的强烈情感。

铁笛声长曲未终出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，铁笛声长曲未终的作者是：王谌。 铁笛声长曲未终是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 铁笛声长曲未终的释义是：铁笛声长曲未终：形容笛声悠扬，乐曲尚未结束。 铁笛声长曲未终是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 铁笛声长曲未终的拼音读音是：tiě dí shēng zhǎng qū wèi zhōng。

画图同出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，画图同的作者是：王谌。 画图同是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 画图同的释义是：画图同：指画图一般，即画出的图像或画作相同或相似。 画图同是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 画图同的拼音读音是：huà tú tóng。 画图同是《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》的第4句。 画图同的上半句是：蓑笠具

蓑笠具出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，蓑笠具的作者是：王谌。 蓑笠具是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 蓑笠具的释义是：蓑笠具：指蓑衣和斗笠，都是渔民在雨雪天气中使用的防雨防寒的装备。 蓑笠具是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 蓑笠具的拼音读音是：suō lì jù。 蓑笠具是《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》的第3句。

急起呼儿上短篷出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，急起呼儿上短篷的作者是：王谌。 急起呼儿上短篷是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 急起呼儿上短篷的释义是：急起呼儿上短篷：急忙唤起孩子，登上小船的短篷。 急起呼儿上短篷是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 急起呼儿上短篷的拼音读音是：jí qǐ hū ér shàng duǎn péng。

满湖飞雪搅长空出自《嘉熙戊戌季春一日画溪吟客王子信为亚愚诗禅上人作渔父词七首》，满湖飞雪搅长空的作者是：王谌。 满湖飞雪搅长空是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 满湖飞雪搅长空的释义是：湖面如满地飞舞的雪花，搅动起天空的宁静。 满湖飞雪搅长空是宋代诗人王谌的作品，风格是：词。 满湖飞雪搅长空的拼音读音是：mǎn hú fēi xuě jiǎo zhǎng kōng。