李廌

夜壑藏舟今孰在出自《吕朝散挽诗二首》，夜壑藏舟今孰在的作者是：李廌。 夜壑藏舟今孰在是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 夜壑藏舟今孰在的释义是：夜壑藏舟今孰在：指当年随吕朝散一同隐居的人如今已不知其踪影。夜壑，指夜晚的山谷；藏舟，比喻隐居。 夜壑藏舟今孰在是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 夜壑藏舟今孰在的拼音读音是：yè hè cáng zhōu jīn shú zài。

叔度难量万顷陂出自《吕朝散挽诗二首》，叔度难量万顷陂的作者是：李廌。 叔度难量万顷陂是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 叔度难量万顷陂的释义是：叔度难量万顷陂：叔度，指吕朝散，即吕蒙正，叔度是他的字；难量，难以估量；万顷陂，指广阔的水面。整句意思是吕蒙正的品德高尚，难以用广阔的水面来比喻。 叔度难量万顷陂是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 叔度难量万顷陂的拼音读音是：shū dù nán

太冲早擅三都赋出自《吕朝散挽诗二首》，太冲早擅三都赋的作者是：李廌。 太冲早擅三都赋是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 太冲早擅三都赋的释义是：太冲早擅三都赋：指吕朝散（吕不韦）早年就擅长撰写《三都赋》，其中“三都”指的是《洛阳赋》、《长安赋》和《建业赋》，这三篇赋文都是古代文学中的名篇。释义为：太冲（吕不韦）早年就擅长撰写三都赋。 太冲早擅三都赋是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。

中年遂与水云期出自《吕朝散挽诗二首》，中年遂与水云期的作者是：李廌。 中年遂与水云期是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 中年遂与水云期的释义是：中年遂与水云期：到了中年，便与山水云雾结下不解之缘。意指诗人到了中年之后，更加向往自然山水，追求隐逸的生活。 中年遂与水云期是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 中年遂与水云期的拼音读音是：zhōng nián suì yǔ shuǐ yún qī。

金马玉堂高步宜出自《吕朝散挽诗二首》，金马玉堂高步宜的作者是：李廌。 金马玉堂高步宜是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 金马玉堂高步宜的释义是：金马玉堂：借指朝廷中的显贵职位。金马，指汉朝在长安未央宫北的太初宫，是征辟贤士之处。玉堂，即玉堂殿，唐代中书省的办公处，此处代指朝廷。高步宜：高步，高升。宜，适宜，应当。全句意思是朝廷中的显贵职位很适合他高升。 金马玉堂高步宜是宋代诗人李廌的作品，风格是

惟有萧萧蕙帐风出自《吕朝散挽诗二首》，惟有萧萧蕙帐风的作者是：李廌。 惟有萧萧蕙帐风是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 惟有萧萧蕙帐风的释义是：只有萧萧的蕙帐随风飘动。 惟有萧萧蕙帐风是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 惟有萧萧蕙帐风的拼音读音是：wéi yǒu xiāo xiāo huì zhàng fēng。 惟有萧萧蕙帐风是《吕朝散挽诗二首》的第8句。 惟有萧萧蕙帐风的上半句是：

苍苔满地尘凝席出自《吕朝散挽诗二首》，苍苔满地尘凝席的作者是：李廌。 苍苔满地尘凝席是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 苍苔满地尘凝席的释义是：苍苔满地尘凝席：形容诗中人物已经逝去，留下的席位上长满了青苔，尘埃落定，寓意着时间的流逝和生命的无常。 苍苔满地尘凝席是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 苍苔满地尘凝席的拼音读音是：cāng tái mǎn dì chén níng xí。

鹤猿误怨故山空出自《吕朝散挽诗二首》，鹤猿误怨故山空的作者是：李廌。 鹤猿误怨故山空是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 鹤猿误怨故山空的释义是：鹤猿误怨故山空：鹤和猿误以为自己的朋友已经离开，抱怨故山空无一人。这里“鹤猿”可能指代诗人与朋友，而“故山”则是指他们曾经共同生活过的地方。整句表达了诗人对逝去朋友和往昔岁月的怀念之情。 鹤猿误怨故山空是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。

松菊渐荒三径合出自《吕朝散挽诗二首》，松菊渐荒三径合的作者是：李廌。 松菊渐荒三径合是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 松菊渐荒三径合的释义是：松菊渐荒三径合：松树和菊花逐渐荒芜，三条小路也合在一起了。这句话表达了诗人对吕朝散（即吕公）逝去后其宅院荒凉的哀悼之情。 松菊渐荒三径合是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 松菊渐荒三径合的拼音读音是：sōng jú jiàn huāng sān jìng

福禄犹嗤塞上翁出自《吕朝散挽诗二首》，福禄犹嗤塞上翁的作者是：李廌。 福禄犹嗤塞上翁是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 福禄犹嗤塞上翁的释义是：福禄犹嗤塞上翁：即使享有福禄，也轻视塞上的老翁。这里的“福禄”指的是富贵和幸福，“塞上翁”指在边塞上的老者，诗人通过这句话表达了对塞上翁的敬重，即使他们没有富贵，但他们的生活态度和精神品质值得赞叹。 福禄犹嗤塞上翁是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。