李廌

墙头见人羞欲住出自《对春二首》，墙头见人羞欲住的作者是：李廌。 墙头见人羞欲住是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 墙头见人羞欲住的释义是：墙头见人羞欲住：指诗人在墙头看到他人，因为害羞而想要停下来。 墙头见人羞欲住是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 墙头见人羞欲住的拼音读音是：qiáng tóu jiàn rén xiū yù zhù。 墙头见人羞欲住是《对春二首》的第8句。

彩索徘徊渐渐高出自《对春二首》，彩索徘徊渐渐高的作者是：李廌。 彩索徘徊渐渐高是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 彩索徘徊渐渐高的释义是：彩索徘徊渐渐高：指五彩的丝线在空中飘荡，逐渐升高。这里可能寓意着美好的事物逐渐升华，或者情感的高涨。 彩索徘徊渐渐高是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 彩索徘徊渐渐高的拼音读音是：cǎi suǒ pái huái jiàn jiàn gāo。

舞腰娉婷衣金缕出自《对春二首》，舞腰娉婷衣金缕的作者是：李廌。 舞腰娉婷衣金缕是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 舞腰娉婷衣金缕的释义是：舞腰娉婷衣金缕，意指女子舞动腰肢姿态优雅，身穿金色丝线的衣裳。 舞腰娉婷衣金缕是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 舞腰娉婷衣金缕的拼音读音是：wǔ yāo pīng tíng yī jīn lǚ。 舞腰娉婷衣金缕是《对春二首》的第6句。

东家秋千多美女出自《对春二首》，东家秋千多美女的作者是：李廌。 东家秋千多美女是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 东家秋千多美女的释义是：东家秋千多美女：指邻居家的秋千上坐着许多美丽的女子。这里以“秋千”为引子，描绘了邻家女子们悠闲自在的生活场景，同时也表达了诗人对美好生活的向往。 东家秋千多美女是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 东家秋千多美女的拼音读音是：dōng jiā qiū qiān

杨花轻盈来弄人出自《对春二首》，杨花轻盈来弄人的作者是：李廌。 杨花轻盈来弄人是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 杨花轻盈来弄人的释义是：杨花轻盈来弄人：杨花即柳絮，轻盈地随风飘舞，好像在戏弄人们。这里以杨花随风飘舞的形象，比喻春日里女子轻盈飘逸、活泼可爱的样子。 杨花轻盈来弄人是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 杨花轻盈来弄人的拼音读音是：yáng huā qīng yíng lái nòng

黄莺丁宁舌初转出自《对春二首》，黄莺丁宁舌初转的作者是：李廌。 黄莺丁宁舌初转是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 黄莺丁宁舌初转的释义是：黄莺轻声细语，舌头刚开始转动。 黄莺丁宁舌初转是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 黄莺丁宁舌初转的拼音读音是：huáng yīng dīng níng shé chū zhuǎn。 黄莺丁宁舌初转是《对春二首》的第3句。 黄莺丁宁舌初转的上半句是

不禁春意惟殢春出自《对春二首》，不禁春意惟殢春的作者是：李廌。 不禁春意惟殢春是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 不禁春意惟殢春的释义是：沉醉于春天的美景，无法自拔。 不禁春意惟殢春是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 不禁春意惟殢春的拼音读音是：bù jìn chūn yì wéi tì chūn。 不禁春意惟殢春是《对春二首》的第2句。 不禁春意惟殢春的上半句是：半阴半晴恼乱我。

半阴半晴恼乱我出自《对春二首》，半阴半晴恼乱我的作者是：李廌。 半阴半晴恼乱我是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 半阴半晴恼乱我的释义是：半阴半晴使我心绪纷乱。 半阴半晴恼乱我是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 半阴半晴恼乱我的拼音读音是：bàn yīn bàn qíng nǎo luàn wǒ。 半阴半晴恼乱我是《对春二首》的第1句。 半阴半晴恼乱我的下半句是：不禁春意惟殢春。

只恐澄海为桑田出自《东湖诗》，只恐澄海为桑田的作者是：李廌。 只恐澄海为桑田是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 只恐澄海为桑田的释义是：只恐澄海为桑田：担心平静的海洋会变成陆地，比喻世事变迁无常。 只恐澄海为桑田是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 只恐澄海为桑田的拼音读音是：zhǐ kǒng chéng hǎi wèi sāng tián。 只恐澄海为桑田是《东湖诗》的第10句。

上升却回复入海出自《东湖诗》，上升却回复入海的作者是：李廌。 上升却回复入海是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 上升却回复入海的释义是：上升却回复入海：指事物上升至高点后又回归到起始点，如同波浪的起伏，象征了事物循环往复、周而复始的规律。 上升却回复入海是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 上升却回复入海的拼音读音是：shàng shēng què huí fù rù hǎi。