李廌

日月挂两臆出自《闻角叹》，日月挂两臆的作者是：李廌。 日月挂两臆是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 日月挂两臆的释义是：日月挂两臆：比喻诗人忧国忧民之情如同日月悬在心胸之间，光明正大，不容忽视。 日月挂两臆是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 日月挂两臆的拼音读音是：rì yuè guà liǎng yì。 日月挂两臆是《闻角叹》的第8句。 日月挂两臆的上半句是：壮夫安尔为。 日月挂两臆的下半句是

壮夫安尔为出自《闻角叹》，壮夫安尔为的作者是：李廌。 壮夫安尔为是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 壮夫安尔为的释义是：壮夫安尔为：壮士为何如此屈服。 壮夫安尔为是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 壮夫安尔为的拼音读音是：zhuàng fū ān ěr wèi。 壮夫安尔为是《闻角叹》的第7句。 壮夫安尔为的上半句是：轻埃变污泥。 壮夫安尔为的下半句是：日月挂两臆。 壮夫安尔为的全句是

轻埃变污泥出自《闻角叹》，轻埃变污泥的作者是：李廌。 轻埃变污泥是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 轻埃变污泥的释义是：轻埃变污泥：比喻事物由小变大，由轻变重，或由微不足道变得重要。 轻埃变污泥是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 轻埃变污泥的拼音读音是：qīng āi biàn wū ní。 轻埃变污泥是《闻角叹》的第6句。 轻埃变污泥的上半句是： 临岐满掬泪。 轻埃变污泥的下半句是：壮夫安尔为

临岐满掬泪出自《闻角叹》，临岐满掬泪的作者是：李廌。 临岐满掬泪是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 临岐满掬泪的释义是：临岐满掬泪：在分别的路口，泪如泉涌，无法抑制。其中“临岐”指面临分岔路口，“满掬泪”形容泪流满面。这句诗表达了诗人因离别而悲伤难抑的情感。 临岐满掬泪是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 临岐满掬泪的拼音读音是：lín qí mǎn jū lèi。 临岐满掬泪是《闻角叹》的第5句

女心忧伤之人未归出自《闻角叹》，女心忧伤之人未归的作者是：李廌。 女心忧伤之人未归是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 女心忧伤之人未归的释义是：女子心中忧伤，等待归来的爱人尚未回来。 女心忧伤之人未归是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 女心忧伤之人未归的拼音读音是：nǚ xīn yōu shāng zhī rén wèi guī。 女心忧伤之人未归是《闻角叹》的第4句。

嗟尔行道迟迟兮中心有违出自《闻角叹》，嗟尔行道迟迟兮中心有违的作者是：李廌。 嗟尔行道迟迟兮中心有违是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 嗟尔行道迟迟兮中心有违的释义是：嗟尔行道迟迟兮中心有违：叹息啊，你行走于正道之上却内心有所违背。意指外表看似遵循正道，内心却有所动摇或违背。 嗟尔行道迟迟兮中心有违是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 嗟尔行道迟迟兮中心有违的拼音读音是：jiē ěr xíng

声正悲出自《闻角叹》，声正悲的作者是：李廌。 声正悲是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 声正悲的释义是：声音凄凉悲哀 声正悲是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 声正悲的拼音读音是：shēng zhèng bēi。 声正悲是《闻角叹》的第2句。 声正悲的上半句是：晚角吟。 声正悲的下半句是：嗟尔行道迟迟兮中心有违。 声正悲的全句是：晚角吟，声正悲。嗟尔行道迟迟兮中心有违，女心忧伤之人未归。 晚角吟

晚角吟出自《闻角叹》，晚角吟的作者是：李廌。 晚角吟是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 晚角吟的释义是：晚角吟：指夜晚时分吹奏的角声，常用来表达哀愁、凄凉的情感。 晚角吟是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 晚角吟的拼音读音是：wǎn jiǎo yín。 晚角吟是《闻角叹》的第1句。 晚角吟的下半句是：声正悲。 晚角吟的全句是：晚角吟，声正悲。嗟尔行道迟迟兮中心有违，女心忧伤之人未归。 晚角吟

皎皎吾身真匪石出自《壁间所挂山水图》，皎皎吾身真匪石的作者是：李廌。 皎皎吾身真匪石是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 皎皎吾身真匪石的释义是：皎皎吾身真匪石，意为：清朗的身体并非石头，借指自己并非石头般冷漠无情。 皎皎吾身真匪石是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 皎皎吾身真匪石的拼音读音是：jiǎo jiǎo wú shēn zhēn fěi shí。

芒鞋竹杖请自在出自《壁间所挂山水图》，芒鞋竹杖请自在的作者是：李廌。 芒鞋竹杖请自在是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 芒鞋竹杖请自在的释义是：芒鞋竹杖请自在，意指穿着草鞋，手持竹杖，随性自在地行走。这里表达了一种超然物外、无拘无束的生活态度。 芒鞋竹杖请自在是宋代诗人李廌的作品，风格是：诗。 芒鞋竹杖请自在的拼音读音是：máng xié zhú zhàng qǐng zì zài。