陈宓

眼前欲赋半妆额出自《和喻景山赋梅韵》，眼前欲赋半妆额的作者是：陈宓。 眼前欲赋半妆额是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 眼前欲赋半妆额的释义是：眼前欲赋半妆额：指想要将眼前的梅花描绘成一幅半面妆容的图画。这里的“赋”是描绘、创作的意思，“半妆额”指的是半边脸的妆容，比喻梅花的美态。整句表达了诗人想要将梅花的美妙形态用诗歌的形式表现出来。 眼前欲赋半妆额是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。

体轻终爱舞蹁跹出自《和喻景山赋梅韵》，体轻终爱舞蹁跹的作者是：陈宓。 体轻终爱舞蹁跹是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 体轻终爱舞蹁跹的释义是：体轻终爱舞蹁跹：形容梅花轻盈飘逸，宛如舞蹈般优美动人。 体轻终爱舞蹁跹是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 体轻终爱舞蹁跹的拼音读音是：tǐ qīng zhōng ài wǔ pián xiān。 体轻终爱舞蹁跹是《和喻景山赋梅韵》的第2句。

质白偏能照玉船出自《和喻景山赋梅韵》，质白偏能照玉船的作者是：陈宓。 质白偏能照玉船是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 质白偏能照玉船的释义是：质地洁白却能映照出玉船的美。 质白偏能照玉船是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 质白偏能照玉船的拼音读音是：zhì bái piān néng zhào yù chuán。 质白偏能照玉船是《和喻景山赋梅韵》的第1句。 质白偏能照玉船的下半句是

小窗松竹谩观书出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，小窗松竹谩观书的作者是：陈宓。 小窗松竹谩观书是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 小窗松竹谩观书的释义是：窗前小屋，松竹摇曳，漫不经心地观赏着书卷。 小窗松竹谩观书是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 小窗松竹谩观书的拼音读音是：xiǎo chuāng sōng zhú mán guān shū。 小窗松竹谩观书是《县治登梁和寄居余叔济韵》的第8句。

疏拙却便明月夜出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，疏拙却便明月夜的作者是：陈宓。 疏拙却便明月夜是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 疏拙却便明月夜的释义是：疏拙：形容诗文等表达简单朴素，不拘泥于辞藻。 却便：随意，方便。 明月夜：指月明之夜。 释义：在明月之夜，随意地以疏拙的方式表达，显得很方便。 疏拙却便明月夜是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 疏拙却便明月夜的拼音读音是：shū zhuō

比屋仍看经荷锄出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，比屋仍看经荷锄的作者是：陈宓。 比屋仍看经荷锄是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 比屋仍看经荷锄的释义是：比屋仍看经荷锄：形容乡村生活景象，家家户户都在从事农耕劳作。 比屋仍看经荷锄是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 比屋仍看经荷锄的拼音读音是：bǐ wū réng kàn jīng hé chú。 比屋仍看经荷锄是《县治登梁和寄居余叔济韵》的第6句

千村早见刀为犊出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，千村早见刀为犊的作者是：陈宓。 千村早见刀为犊是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 千村早见刀为犊的释义是："千村早见刀为犊"的意思是指千村之中早早地就能看到用刀耕作的场景，将刀耕作比作犊耕，形容农村早耕景象。这里的“刀”指的是古代的一种农具，类似于锄头，用于翻土除草，而“犊”则是小牛，这里比喻刀耕作如同小牛耕作一般，形象地描绘了农村早春繁忙的劳动场景

茶瓯聊复话公馀出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，茶瓯聊复话公馀的作者是：陈宓。 茶瓯聊复话公馀是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 茶瓯聊复话公馀的释义是：茶瓯聊复话公馀：在茶杯旁闲谈度过空闲时光。 茶瓯聊复话公馀是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 茶瓯聊复话公馀的拼音读音是：chá ōu liáo fù huà gōng yú。 茶瓯聊复话公馀是《县治登梁和寄居余叔济韵》的第4句。

讼牒已资贤共次出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，讼牒已资贤共次的作者是：陈宓。 讼牒已资贤共次是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 讼牒已资贤共次的释义是：诉讼文书已经借助贤者共同审慎处理。 讼牒已资贤共次是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 讼牒已资贤共次的拼音读音是：sòng dié yǐ zī xián gòng cì。 讼牒已资贤共次是《县治登梁和寄居余叔济韵》的第3句。

尽是才当汉石渠出自《县治登梁和寄居余叔济韵》，尽是才当汉石渠的作者是：陈宓。 尽是才当汉石渠是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 尽是才当汉石渠的释义是：“尽是才当汉石渠”的意思是：这些才华横溢的学者，正合适于担任汉朝的石渠校书。其中“汉石渠”指的是古代汉朝的石渠阁，是皇帝藏书和召集儒生讲学的地方，因此“汉石渠”在这里比喻适合施展才华的地方。 尽是才当汉石渠是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。