陈宓

一夜茅檐冻雨声出自《南剑值雪》，一夜茅檐冻雨声的作者是：陈宓。 一夜茅檐冻雨声是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 一夜茅檐冻雨声的释义是：一夜茅檐冻雨声：形容一夜之间茅屋的屋檐上因冻雨而发出的声响。 一夜茅檐冻雨声是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 一夜茅檐冻雨声的拼音读音是：yī yè máo yán dòng yǔ shēng。 一夜茅檐冻雨声是《南剑值雪》的第1句。

应无一叶到嚣尘出自《吉溪见桃花》，应无一叶到嚣尘的作者是：陈宓。 应无一叶到嚣尘是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 应无一叶到嚣尘的释义是：应无一叶到嚣尘：应该连一片桃花叶子也不会被吹落到喧嚣的尘土中。这里形容桃花洁白如雪，高洁脱俗，不会受到世俗尘埃的污染。 应无一叶到嚣尘是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 应无一叶到嚣尘的拼音读音是：yīng wú yī yè dào xiāo chén。

万点武陵归去日出自《吉溪见桃花》，万点武陵归去日的作者是：陈宓。 万点武陵归去日是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 万点武陵归去日的释义是：万点武陵归去日：形容桃花如雨点般纷纷落下，诗人仿佛回到了那美丽的武陵源。武陵，即武陵源，相传是陶渊明《桃花源记》中描绘的理想之地。归去日，指诗人仿佛回到了那个梦幻般的桃花源。 万点武陵归去日是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 万点武陵归去日的拼音读音是

更约溪风细护春出自《吉溪见桃花》，更约溪风细护春的作者是：陈宓。 更约溪风细护春是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 更约溪风细护春的释义是：更约溪风细护春：再次邀请溪风轻柔地守护春天。 更约溪风细护春是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 更约溪风细护春的拼音读音是：gèng yuē xī fēng xì hù chūn。 更约溪风细护春是《吉溪见桃花》的第6句。 更约溪风细护春的上半句是：

已勾蛱蝶轻遮雨出自《吉溪见桃花》，已勾蛱蝶轻遮雨的作者是：陈宓。 已勾蛱蝶轻遮雨是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 已勾蛱蝶轻遮雨的释义是：已勾蛱蝶轻遮雨：已经吸引了几只蝴蝶轻轻地在雨中飞舞。这里的“已勾”意味着已经吸引了，而“蛱蝶”是一种美丽的蝴蝶，“轻遮雨”则形象地描绘了蝴蝶在雨中轻盈飞舞的景象。 已勾蛱蝶轻遮雨是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 已勾蛱蝶轻遮雨的拼音读音是：yǐ gōu

却嫌红蕊折枝频出自《吉溪见桃花》，却嫌红蕊折枝频的作者是：陈宓。 却嫌红蕊折枝频是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 却嫌红蕊折枝频的释义是：却嫌红蕊折枝频：嫌弃那红艳的花朵因为频繁的折枝而凋零。 却嫌红蕊折枝频是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 却嫌红蕊折枝频的拼音读音是：què xián hóng ruǐ zhé zhī pín。 却嫌红蕊折枝频是《吉溪见桃花》的第4句。

最喜绿阴成子早出自《吉溪见桃花》，最喜绿阴成子早的作者是：陈宓。 最喜绿阴成子早是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 最喜绿阴成子早的释义是：最爱在绿色阴影中桃花早开。 最喜绿阴成子早是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 最喜绿阴成子早的拼音读音是：zuì xǐ lǜ yīn chéng zi zǎo。 最喜绿阴成子早是《吉溪见桃花》的第3句。 最喜绿阴成子早的上半句是：我为持杯一笑频。

我为持杯一笑频出自《吉溪见桃花》，我为持杯一笑频的作者是：陈宓。 我为持杯一笑频是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 我为持杯一笑频的释义是：我为持杯一笑频：我举起酒杯，频频欢笑。 我为持杯一笑频是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 我为持杯一笑频的拼音读音是：wǒ wèi chí bēi yī xiào pín。 我为持杯一笑频是《吉溪见桃花》的第2句。 我为持杯一笑频的上半句是：山中开落不逢人。

山中开落不逢人出自《吉溪见桃花》，山中开落不逢人的作者是：陈宓。 山中开落不逢人是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 山中开落不逢人的释义是：山中开落不逢人，意为桃花在山中盛开或凋落时，都未能遇到赏花之人。 山中开落不逢人是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 山中开落不逢人的拼音读音是：shān zhōng kāi luò bù féng rén。 山中开落不逢人是《吉溪见桃花》的第1句。

垣道从来绝后艰出自《题剑滩》，垣道从来绝后艰的作者是：陈宓。 垣道从来绝后艰是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 垣道从来绝后艰的释义是：垣道从来绝后艰：指险峻的垣道自古以来就难以通行。 垣道从来绝后艰是宋代诗人陈宓的作品，风格是：诗。 垣道从来绝后艰的拼音读音是：yuán dào cóng lái jué hòu jiān。 垣道从来绝后艰是《题剑滩》的第8句。 垣道从来绝后艰的上半句是：