林尚仁

闭门浑不受春寒出自《偶题》，闭门浑不受春寒的作者是：林尚仁。 闭门浑不受春寒是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 闭门浑不受春寒的释义是：闭门浑不受春寒：关上门，屋里就不受春寒的影响。意指在家中避寒，不受外界寒冷气候的侵扰。 闭门浑不受春寒是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 闭门浑不受春寒的拼音读音是：bì mén hún bù shòu chūn hán。 闭门浑不受春寒是《偶题》的第2句。

矮屋过如斗样宽出自《偶题》，矮屋过如斗样宽的作者是：林尚仁。 矮屋过如斗样宽是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 矮屋过如斗样宽的释义是：矮屋过如斗样宽：形容房屋非常狭小，宽度仅有斗那么大。 矮屋过如斗样宽是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 矮屋过如斗样宽的拼音读音是：ǎi wū guò rú dòu yàng kuān。 矮屋过如斗样宽是《偶题》的第1句。 矮屋过如斗样宽的下半句是

日夜西风语塔铃出自《废寺》，日夜西风语塔铃的作者是：林尚仁。 日夜西风语塔铃是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 日夜西风语塔铃的释义是：日夜西风语塔铃，意指在日夜不断的风声中，古塔上的铃铛仿佛在说话。这句诗描绘了一幅宁静中带有悠远意境的画面，通过西风和塔铃的声音，营造出一种古老而神秘的氛围。 日夜西风语塔铃是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 日夜西风语塔铃的拼音读音是：rì yè xī

豪家不管空门事出自《废寺》，豪家不管空门事的作者是：林尚仁。 豪家不管空门事是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 豪家不管空门事的释义是：豪家不管空门事：富贵人家对寺庙的事务不闻不问，即对佛教或修行之事漠不关心。 豪家不管空门事是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 豪家不管空门事的拼音读音是：háo jiā bù guǎn kōng mén shì。 豪家不管空门事是《废寺》的第3句。

炉香无主佛无灵出自《废寺》，炉香无主佛无灵的作者是：林尚仁。 炉香无主佛无灵是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 炉香无主佛无灵的释义是：香炉中的香烟无人照料，佛像似乎也没有了神灵。 炉香无主佛无灵是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 炉香无主佛无灵的拼音读音是：lú xiāng wú zhǔ fú wú líng。 炉香无主佛无灵是《废寺》的第2句。 炉香无主佛无灵的上半句是：敕额虽存屋半倾。

敕额虽存屋半倾出自《废寺》，敕额虽存屋半倾的作者是：林尚仁。 敕额虽存屋半倾是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 敕额虽存屋半倾的释义是：敕额虽存屋半倾：皇帝赐予的寺额还在，但寺庙房屋已经倒塌了一半。这句诗表达了寺庙虽然曾经辉煌，但如今却破败不堪的景象。 敕额虽存屋半倾是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 敕额虽存屋半倾的拼音读音是：chì é suī cún wū bàn qīng。

夕阳红蓼满汀洲出自《适越留别》，夕阳红蓼满汀洲的作者是：林尚仁。 夕阳红蓼满汀洲是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 夕阳红蓼满汀洲的释义是：夕阳映照下的红蓼花装点着沙洲。 夕阳红蓼满汀洲是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 夕阳红蓼满汀洲的拼音读音是：xī yáng hóng liǎo mǎn tīng zhōu。 夕阳红蓼满汀洲是《适越留别》的第4句。 夕阳红蓼满汀洲的上半句是：

潮信欲来人欲去出自《适越留别》，潮信欲来人欲去的作者是：林尚仁。 潮信欲来人欲去是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 潮信欲来人欲去的释义是：潮信欲来人欲去：潮水快要涨潮了，人们也即将离开。这里借潮水涨潮来比喻时间的流逝和人们的离别。 潮信欲来人欲去是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 潮信欲来人欲去的拼音读音是：cháo xìn yù lái rén yù qù。

何事西风又越游出自《适越留别》，何事西风又越游的作者是：林尚仁。 何事西风又越游是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 何事西风又越游的释义是：何事西风又越游：为何在这西风劲吹之际，我又踏上了前往越地的旅程。这里的“何事”表达了一种疑问或无奈，诗人似乎在问自己为何又要踏上旅途，而“西风”则暗示了季节的变迁和旅途的艰辛。 何事西风又越游是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 何事西风又越游的拼音读音是

江亭饮罢起离愁出自《适越留别》，江亭饮罢起离愁的作者是：林尚仁。 江亭饮罢起离愁是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 江亭饮罢起离愁的释义是：江亭饮罢起离愁：在江边的亭子里饮酒结束后，心中产生了离别的忧愁。 江亭饮罢起离愁是宋代诗人林尚仁的作品，风格是：诗。 江亭饮罢起离愁的拼音读音是：jiāng tíng yǐn bà qǐ lí chóu。 江亭饮罢起离愁是《适越留别》的第1句。