胡惠斋

这般造化出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，这般造化的作者是：胡惠斋。 这般造化是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 这般造化的释义是：这般造化：指自然界的神奇变化或天意。 这般造化是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 这般造化的拼音读音是：zhè bān zào huà。 这般造化是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第12句。 这般造化的上半句是： 非共雪月交光。 这般造化的下半句是

非共雪月交光出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，非共雪月交光的作者是：胡惠斋。 非共雪月交光是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 非共雪月交光的释义是：非共雪月交光：意为不与雪光月色相辉映。 非共雪月交光是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 非共雪月交光的拼音读音是：fēi gòng xuě yuè jiāo guāng。 非共雪月交光是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第11句。

故人难寄消息出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，故人难寄消息的作者是：胡惠斋。 故人难寄消息是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 故人难寄消息的释义是：故人难寄消息：指与故友难以传递消息，表达了对远方朋友的思念之情。 故人难寄消息是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 故人难寄消息的拼音读音是：gù rén nán jì xiāo xī。 故人难寄消息是《念奴娇 ·

可怜风韵出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，可怜风韵的作者是：胡惠斋。 可怜风韵是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 可怜风韵的释义是：可怜风韵：指令人怜惜的风采和韵味。 可怜风韵是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 可怜风韵的拼音读音是：kě lián fēng yùn。 可怜风韵是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第9句。 可怜风韵的上半句是：花蕊俱端的。 可怜风韵的下半句是

花蕊俱端的出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，花蕊俱端的的作者是：胡惠斋。 花蕊俱端的是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 花蕊俱端的的释义是：花蕊俱端的：指花蕊都端正美好。 花蕊俱端的是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 花蕊俱端的的拼音读音是：huā ruǐ jù duān de。 花蕊俱端的是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第8句。 花蕊俱端的的上半句是：正开侧面。

正开侧面出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，正开侧面的作者是：胡惠斋。 正开侧面是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 正开侧面的释义是：正开侧面：指梅花盛开的一面，与正面相对的侧面。 正开侧面是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 正开侧面的拼音读音是：zhèng kāi cè miàn。 正开侧面是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第7句。 正开侧面的上半句是：画出南枝。

画出南枝出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，画出南枝的作者是：胡惠斋。 画出南枝是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 画出南枝的释义是：画出南枝：描绘出梅树枝条向南生长的景象。 画出南枝是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 画出南枝的拼音读音是：huà chū nán zhī。 画出南枝是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第6句。 画出南枝的上半句是：把玉指亲传踪迹。 画出南枝的下半句是

把玉指亲传踪迹出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，把玉指亲传踪迹的作者是：胡惠斋。 把玉指亲传踪迹是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 把玉指亲传踪迹的释义是：把玉指亲传踪迹：用玉般洁白的手指亲自描绘出梅花的痕迹。此处“玉指”比喻手指细腻柔美，用以形容画技的高超。 把玉指亲传踪迹是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 把玉指亲传踪迹的拼音读音是：bǎ yù zhǐ qīn chuán zōng

几案尘生多少憾出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，几案尘生多少憾的作者是：胡惠斋。 几案尘生多少憾是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 几案尘生多少憾的释义是：几案尘生多少憾，意为案几上积满了灰尘，引起心中无限遗憾。这句诗表达了诗人对时光流逝、事物变迁的感慨。 几案尘生多少憾是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 几案尘生多少憾的拼音读音是：jǐ àn chén shēng duō shǎo

满地狼藉出自《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》，满地狼藉的作者是：胡惠斋。 满地狼藉是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 满地狼藉的释义是：满地狼藉：形容地上乱七八糟，一片混乱的样子。 满地狼藉是宋代诗人胡惠斋的作品，风格是：词。 满地狼藉的拼音读音是：mǎn dì láng jí。 满地狼藉是《念奴娇 · 几上凝尘戏画梅一枝》的第3句。 满地狼藉的上半句是：久无人到此。 满地狼藉的下半句是