陈鉴之

淼淼来梦境出自《过吴江》，淼淼来梦境的作者是：陈鉴之。 淼淼来梦境是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 淼淼来梦境的释义是：渺渺：广阔无垠的样子。梦境：梦中的景象。淼淼来梦境指广阔无垠的景象如在梦境之中。 淼淼来梦境是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 淼淼来梦境的拼音读音是：miǎo miǎo lái mèng jìng。 淼淼来梦境是《过吴江》的第2句。 淼淼来梦境的上半句是：垂虹四年别。

垂虹四年别出自《过吴江》，垂虹四年别的作者是：陈鉴之。 垂虹四年别是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 垂虹四年别的释义是：垂虹四年别：指诗人与友人离别已有四年之久。垂虹，即指垂虹桥，此处代指离别之地；四年，表示时间之长。 垂虹四年别是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 垂虹四年别的拼音读音是：chuí hóng sì nián bié。 垂虹四年别是《过吴江》的第1句。 垂虹四年别的下半句是

此山即前修出自《会稽秋日观山》，此山即前修的作者是：陈鉴之。 此山即前修是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 此山即前修的释义是：此山即前修：此山即指的是前代有德有才的贤人曾经修行过的山。释义为：此山即指前代有德有才的贤人曾经修行过的山。 此山即前修是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 此山即前修的拼音读音是：cǐ shān jí qián xiū。 此山即前修是《会稽秋日观山》的第20句。

醉眼时摩挲出自《会稽秋日观山》，醉眼时摩挲的作者是：陈鉴之。 醉眼时摩挲是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 醉眼时摩挲的释义是：醉眼时摩挲：醉眼朦胧之际，手指轻轻抚摸。这里形容诗人酒后观山，眼中朦胧，情不自禁地用手触摸山石，以表达对山景的喜爱和陶醉之情。 醉眼时摩挲是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 醉眼时摩挲的拼音读音是：zuì yǎn shí mó sā。

郢歌聊自酬出自《会稽秋日观山》，郢歌聊自酬的作者是：陈鉴之。 郢歌聊自酬是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 郢歌聊自酬的释义是：郢歌聊自酬：用郢中歌声来自我慰藉。这里的“郢歌”指的是古代楚国的歌曲，常用来比喻高雅的艺术；“聊自酬”则表示自我慰藉或自我欣赏。整句表达了诗人以吟唱歌曲来排遣自己内心的情感。 郢歌聊自酬是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 郢歌聊自酬的拼音读音是：yǐng gē

世有古今异出自《会稽秋日观山》，世有古今异的作者是：陈鉴之。 世有古今异是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 世有古今异的释义是：世事随时代变迁，古今观念各异。 世有古今异是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 世有古今异的拼音读音是：shì yǒu gǔ jīn yì。 世有古今异是《会稽秋日观山》的第17句。 世有古今异的上半句是：空馀螺蚌游。 世有古今异的下半句是：郢歌聊自酬。

空馀螺蚌游出自《会稽秋日观山》，空馀螺蚌游的作者是：陈鉴之。 空馀螺蚌游是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 空馀螺蚌游的释义是：空馀螺蚌游：只剩下螺蚌在水中游动。意指山中的景象变得荒凉，生物活动减少。 空馀螺蚌游是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 空馀螺蚌游的拼音读音是：kōng yú luó bàng yóu。 空馀螺蚌游是《会稽秋日观山》的第16句。 空馀螺蚌游的上半句是： 池石老苔发。

池石老苔发出自《会稽秋日观山》，池石老苔发的作者是：陈鉴之。 池石老苔发是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 池石老苔发的释义是：池边石头上长满了老苔藓。 池石老苔发是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 池石老苔发的拼音读音是：chí shí lǎo tái fā。 池石老苔发是《会稽秋日观山》的第15句。 池石老苔发的上半句是：今有斯人不。 池石老苔发的下半句是：空馀螺蚌游。

今有斯人不出自《会稽秋日观山》，今有斯人不的作者是：陈鉴之。 今有斯人不是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 今有斯人不的释义是：今有斯人不：现在没有这样的人了。 今有斯人不是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 今有斯人不的拼音读音是：jīn yǒu sī rén bù。 今有斯人不是《会稽秋日观山》的第14句。 今有斯人不的上半句是： 渔矶与樵径。 今有斯人不的下半句是： 池石老苔发。

渔矶与樵径出自《会稽秋日观山》，渔矶与樵径的作者是：陈鉴之。 渔矶与樵径是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 渔矶与樵径的释义是：渔矶与樵径：渔夫停船的石头小滩和樵夫砍柴的山间小路。 渔矶与樵径是宋代诗人陈鉴之的作品，风格是：诗。 渔矶与樵径的拼音读音是：yú jī yǔ qiáo jìng。 渔矶与樵径是《会稽秋日观山》的第13句。 渔矶与樵径的上半句是：兹焉久绸缪。 渔矶与樵径的下半句是