陈宗远

也随流水向东来出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，也随流水向东来的作者是：陈宗远。 也随流水向东来是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 也随流水向东来的释义是：也随流水向东来：也如同河水一样，顺着方向流向东方。这里用以比喻人生如流水，不断向前，无法停留。 也随流水向东来是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 也随流水向东来的拼音读音是：yě suí liú shuǐ xiàng dōng lái。

鱼鳖不知谁是主出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，鱼鳖不知谁是主的作者是：陈宗远。 鱼鳖不知谁是主是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 鱼鳖不知谁是主的释义是：鱼鳖不知谁是主：比喻愚昧无知，不明真相。 鱼鳖不知谁是主是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 鱼鳖不知谁是主的拼音读音是：yú biē bù zhī shuí shì zhǔ。 鱼鳖不知谁是主是《题汪表叔对袁府起借轩和韵》的第7句。

极目何须百尺台出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，极目何须百尺台的作者是：陈宗远。 极目何须百尺台是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 极目何须百尺台的释义是：极目何须百尺台：远望无需登上百尺高台，意指直接从眼前出发，无需借助高处的平台也能看到很远的地方，表达了诗人豁达胸襟和直接观察事物的态度。 极目何须百尺台是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 极目何须百尺台的拼音读音是：jí mù hé xū

拂尘尚欠千寻竹出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，拂尘尚欠千寻竹的作者是：陈宗远。 拂尘尚欠千寻竹是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 拂尘尚欠千寻竹的释义是：拂尘尚欠千寻竹：比喻诗人的才华或品德尚未达到极致，还缺乏某种高尚的品格或超凡的才能。这里的“拂尘”指扫除尘垢，象征着消除世俗的污秽；“千寻竹”则寓意高洁的品格和卓越的才华。整句表达了诗人自谦之意，认为自己的才华和品德还有待提高。

绝胜附火乞儿堆出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，绝胜附火乞儿堆的作者是：陈宗远。 绝胜附火乞儿堆是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 绝胜附火乞儿堆的释义是：“绝胜附火乞儿堆”意为：远胜过跟随火焰的乞丐群。在这里，“附火乞儿堆”比喻那些依附权势的人，而“绝胜”则表示远远超过、胜过。这句话表达了作者对袁府起借轩的赞美之情，认为他的品德和才华远超过那些只知依附权势的人。

莫怪偷光邻士壁出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，莫怪偷光邻士壁的作者是：陈宗远。 莫怪偷光邻士壁是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 莫怪偷光邻士壁的释义是：莫怪偷光邻士壁：不要怪我偷偷地借邻居家墙壁上的光来读书。这里的“偷光”比喻勤奋学习，利用一切可以利用的时间来读书。 莫怪偷光邻士壁是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 莫怪偷光邻士壁的拼音读音是：mò guài tōu guāng lín

镜面芙蕖取次开出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，镜面芙蕖取次开的作者是：陈宗远。 镜面芙蕖取次开是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 镜面芙蕖取次开的释义是：镜面芙蕖取次开：比喻湖面如镜，荷花随意绽放。其中，“镜面”形容水面平静如镜，“芙蕖”即荷花，“取次”意为随意，“开”指荷花开放。整体而言，这句诗描绘了荷花在平静湖面上随意绽放的景象。 镜面芙蕖取次开是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。

朱门虚老济川材出自《题汪表叔对袁府起借轩和韵》，朱门虚老济川材的作者是：陈宗远。 朱门虚老济川材是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 朱门虚老济川材的释义是：朱门虚老济川材：朱门，指富贵人家；虚老，徒然老去；济川材，比喻有才能的人。整句意思是富贵人家中空有老去的人才。 朱门虚老济川材是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 朱门虚老济川材的拼音读音是：zhū mén xū lǎo jì chuān

东君去住亦堪惊出自《春雨遣兴》，东君去住亦堪惊的作者是：陈宗远。 东君去住亦堪惊是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 东君去住亦堪惊的释义是：东君去住亦堪惊：东君指太阳，此句意为太阳的来去变化也令人惊讶。 东君去住亦堪惊是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 东君去住亦堪惊的拼音读音是：dōng jūn qù zhù yì kān jīng。 东君去住亦堪惊是《春雨遣兴》的第8句。

病起无聊休把酒出自《春雨遣兴》，病起无聊休把酒的作者是：陈宗远。 病起无聊休把酒是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 病起无聊休把酒的释义是：病起无聊休把酒：病愈后感到无聊，还是不要喝酒为好。 病起无聊休把酒是宋代诗人陈宗远的作品，风格是：诗。 病起无聊休把酒的拼音读音是：bìng qǐ wú liáo xiū bǎ jiǔ。 病起无聊休把酒是《春雨遣兴》的第7句。 病起无聊休把酒的上半句是