汪梦斗

兀坐枯禅亦异闻出自《次韵陈孝先制机论学》，兀坐枯禅亦异闻的作者是：汪梦斗。 兀坐枯禅亦异闻是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 兀坐枯禅亦异闻的释义是：“兀坐枯禅亦异闻”这句话的意思是：独坐冥想，修炼禅宗，这种修行方式也颇感新奇。这里的“兀坐”指的是独自静坐，“枯禅”指的是枯寂的禅修，“异闻”则是指不同寻常或新奇的事物。整句话强调了即使是传统的禅修方式，在作者看来也显得新颖。

词章记览固虚文出自《次韵陈孝先制机论学》，词章记览固虚文的作者是：汪梦斗。 词章记览固虚文是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 词章记览固虚文的释义是：词章记览固虚文：指诗词文章和书籍阅读虽然重要，但终究是虚幻的文字，不能等同于实际的生活经验和实践。这里强调的是理论与实践相结合的重要性。 词章记览固虚文是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 词章记览固虚文的拼音读音是：cí zhāng jì

偻指何时是到期出自《枕上漫成》，偻指何时是到期的作者是：汪梦斗。 偻指何时是到期是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 偻指何时是到期的释义是：“偻指何时是到期”中的“偻指”指的是屈指计算时间，而“到期”则是指达到某个期限或时间点。整句的意思是：屈指计算时间，何时才能到达某个特定的期限或时间点。这里可能表达了诗人对时间流逝的感慨，以及对某个期待已久的时刻的期盼。

幽燕尚在黄云外出自《枕上漫成》，幽燕尚在黄云外的作者是：汪梦斗。 幽燕尚在黄云外是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 幽燕尚在黄云外的释义是：幽燕尚在黄云外：指遥远的幽燕之地，仿佛还停留在那片黄云笼罩的远方。这里的“幽燕”指的是古代的幽燕地区，位于今天的华北地区，而“黄云”则象征着辽阔无垠的天地或战乱、动荡的景象。整句表达了诗人对遥远故土的思念之情。 幽燕尚在黄云外是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是

酒楼戏鼓挠人诗出自《枕上漫成》，酒楼戏鼓挠人诗的作者是：汪梦斗。 酒楼戏鼓挠人诗是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 酒楼戏鼓挠人诗的释义是：酒楼戏鼓挠人诗：指在酒楼中，演奏的鼓声和欢快的戏谑声打扰了诗人写诗的宁静。挠，这里指打扰。 酒楼戏鼓挠人诗是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 酒楼戏鼓挠人诗的拼音读音是：jiǔ lóu xì gǔ náo rén shī。

佛刹疏钟催客睡出自《枕上漫成》，佛刹疏钟催客睡的作者是：汪梦斗。 佛刹疏钟催客睡是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 佛刹疏钟催客睡的释义是：佛刹疏钟催客睡：佛寺里稀疏的钟声催促着旅客入睡。 佛刹疏钟催客睡是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 佛刹疏钟催客睡的拼音读音是：fú shā shū zhōng cuī kè shuì。 佛刹疏钟催客睡是《枕上漫成》的第5句。 佛刹疏钟催客睡的上半句是

百岁半生多别离出自《枕上漫成》，百岁半生多别离的作者是：汪梦斗。 百岁半生多别离是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 百岁半生多别离的释义是：百岁半生多别离：指人的一生中，大部分时间都在经历离别。 百岁半生多别离是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 百岁半生多别离的拼音读音是：bǎi suì bàn shēng duō bié lí。 百岁半生多别离是《枕上漫成》的第4句。

一春十日九风雨出自《枕上漫成》，一春十日九风雨的作者是：汪梦斗。 一春十日九风雨是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 一春十日九风雨的释义是：一春十日九风雨：整个春天里，大部分时间都在风雨交加。这句诗用以形容春天多雨的景象。 一春十日九风雨是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 一春十日九风雨的拼音读音是：yī chūn shí rì jiǔ fēng yǔ。 一春十日九风雨是《枕上漫成》的第3句

时寒江北较花迟出自《枕上漫成》，时寒江北较花迟的作者是：汪梦斗。 时寒江北较花迟是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 时寒江北较花迟的释义是：时寒江北较花迟：此时江北地区因为气候较寒，花开较南方晚。 时寒江北较花迟是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 时寒江北较花迟的拼音读音是：shí hán jiāng běi jiào huā chí。 时寒江北较花迟是《枕上漫成》的第2句。

偶涉长江向北来出自《枕上漫成》，偶涉长江向北来的作者是：汪梦斗。 偶涉长江向北来是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 偶涉长江向北来的释义是：偶然涉足长江，顺流向北而来。 偶涉长江向北来是宋代诗人汪梦斗的作品，风格是：诗。 偶涉长江向北来的拼音读音是：ǒu shè zhǎng jiāng xiàng běi lái。 偶涉长江向北来是《枕上漫成》的第1句。 偶涉长江向北来的下半句是