高登

兼程犹苦迟出自《思归》，兼程犹苦迟的作者是：高登。 兼程犹苦迟是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 兼程犹苦迟的释义是：兼程犹苦迟：日夜兼程仍然觉得时间过得太慢，形容对归家之情的迫切和急切。 兼程犹苦迟是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 兼程犹苦迟的拼音读音是：jiān chéng yóu kǔ chí。 兼程犹苦迟是《思归》的第14句。 兼程犹苦迟的上半句是： 归兴念如许。 兼程犹苦迟的下半句是

归兴念如许出自《思归》，归兴念如许的作者是：高登。 归兴念如许是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 归兴念如许的释义是：归兴念如许：思乡之情强烈到如此程度。 归兴念如许是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 归兴念如许的拼音读音是：guī xīng niàn rú xǔ。 归兴念如许是《思归》的第13句。 归兴念如许的上半句是：绕膝牵人衣。 归兴念如许的下半句是：兼程犹苦迟。 归兴念如许的全句是

绕膝牵人衣出自《思归》，绕膝牵人衣的作者是：高登。 绕膝牵人衣是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 绕膝牵人衣的释义是：绕膝牵人衣：指子女围绕在父母膝前，牵扯着父母的衣襟，表达了对父母深深的依恋和孝顺之情。 绕膝牵人衣是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 绕膝牵人衣的拼音读音是：rào xī qiān rén yī。 绕膝牵人衣是《思归》的第12句。 绕膝牵人衣的上半句是： 稚子闹檐隙。

稚子闹檐隙出自《思归》，稚子闹檐隙的作者是：高登。 稚子闹檐隙是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 稚子闹檐隙的释义是：稚子闹檐隙：小孩子在屋檐下的缝隙间嬉戏玩耍。 稚子闹檐隙是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 稚子闹檐隙的拼音读音是：zhì zi nào yán xì。 稚子闹檐隙是《思归》的第11句。 稚子闹檐隙的上半句是：愁消举案眉。 稚子闹檐隙的下半句是：绕膝牵人衣。 稚子闹檐隙的全句是

愁消举案眉出自《思归》，愁消举案眉的作者是：高登。 愁消举案眉是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 愁消举案眉的释义是：愁消举案眉：形容忧愁消散，眉头舒展如放下案牍。这里“举案”指的是放下案牍，比喻放下心头重担，而“眉”则指眉头，形容眉头舒展，不再紧皱。整句表达了心情舒畅，忧愁消除的状态。 愁消举案眉是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 愁消举案眉的拼音读音是：chóu xiāo jǔ àn méi

喜慰倚门心出自《思归》，喜慰倚门心的作者是：高登。 喜慰倚门心是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 喜慰倚门心的释义是：喜慰倚门心：指诗人心中喜悦和安慰，如同倚靠在门前等待亲人归来的心情。 喜慰倚门心是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 喜慰倚门心的拼音读音是：xǐ wèi yǐ mén xīn。 喜慰倚门心是《思归》的第9句。 喜慰倚门心的上半句是：多应歌式微。 喜慰倚门心的下半句是：愁消举案眉。

多应歌式微出自《思归》，多应歌式微的作者是：高登。 多应歌式微是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 多应歌式微的释义是：多应歌式微：应指应当是歌曲中表达的情感或主题已经式微，即变得衰微、不再盛行。 多应歌式微是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 多应歌式微的拼音读音是：duō yīng gē shì wēi。 多应歌式微是《思归》的第8句。 多应歌式微的上半句是： 对此忆羁旅。 多应歌式微的下半句是

对此忆羁旅出自《思归》，对此忆羁旅的作者是：高登。 对此忆羁旅是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 对此忆羁旅的释义是：对此忆羁旅：面对这些景象，我回忆起自己在外漂泊的旅居生活。 对此忆羁旅是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 对此忆羁旅的拼音读音是：duì cǐ yì jī lǚ。 对此忆羁旅是《思归》的第7句。 对此忆羁旅的上半句是：蘸甲黄鹅儿。 对此忆羁旅的下半句是：多应歌式微。

蘸甲黄鹅儿出自《思归》，蘸甲黄鹅儿的作者是：高登。 蘸甲黄鹅儿是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 蘸甲黄鹅儿的释义是：蘸甲黄鹅儿：指黄鹅的羽毛，比喻人的才华或美貌。 蘸甲黄鹅儿是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 蘸甲黄鹅儿的拼音读音是：zhàn jiǎ huáng é ér。 蘸甲黄鹅儿是《思归》的第6句。 蘸甲黄鹅儿的上半句是： 流匙白云子。 蘸甲黄鹅儿的下半句是： 对此忆羁旅。

流匙白云子出自《思归》，流匙白云子的作者是：高登。 流匙白云子是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 流匙白云子的释义是：流匙白云子：指传说中的仙人，或比喻隐逸高洁之人。 流匙白云子是宋代诗人高登的作品，风格是：诗。 流匙白云子的拼音读音是：liú shi bái yún zi。 流匙白云子是《思归》的第5句。 流匙白云子的上半句是：青蕊繁东篱。 流匙白云子的下半句是：蘸甲黄鹅儿。