张柬之
日暮空愁予出自《相和歌辞大堤曲》,日暮空愁予的作者是:张柬之。 日暮空愁予是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 日暮空愁予的释义是:日暮空愁予:黄昏时分,只有我独自忧愁。 日暮空愁予是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 日暮空愁予的拼音读音是:rì mù kōng chóu yǔ。 日暮空愁予是《相和歌辞大堤曲》的第8句。 日暮空愁予的上半句是: 迢迢不可见。 日暮空愁予的全句是:迢迢不可见
迢迢不可见出自《相和歌辞大堤曲》,迢迢不可见的作者是:张柬之。 迢迢不可见是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 迢迢不可见的释义是:遥远得看不见。 迢迢不可见是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 迢迢不可见的拼音读音是:tiáo tiáo bù kě jiàn。 迢迢不可见是《相和歌辞大堤曲》的第7句。 迢迢不可见的上半句是:色授开心许。 迢迢不可见的下半句是:日暮空愁予。 迢迢不可见的全句是
色授开心许出自《相和歌辞大堤曲》,色授开心许的作者是:张柬之。 色授开心许是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 色授开心许的释义是:色授:以色相示,即以容貌传情。 开心许:心甘情愿地答应。 释义:以容貌传情,心甘情愿地答应。 色授开心许是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 色授开心许的拼音读音是:sè shòu kāi xīn xǔ。 色授开心许是《相和歌辞大堤曲》的第6句。
魂处自目成出自《相和歌辞大堤曲》,魂处自目成的作者是:张柬之。 魂处自目成是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 魂处自目成的释义是:魂处自目成:指两人在心灵上已经相通,无需言语,眼神交流就能心意相通。 魂处自目成是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 魂处自目成的拼音读音是:hún chù zì mù chéng。 魂处自目成是《相和歌辞大堤曲》的第5句。 魂处自目成的上半句是:宝袜莲花炬。
宝袜莲花炬出自《相和歌辞大堤曲》,宝袜莲花炬的作者是:张柬之。 宝袜莲花炬是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 宝袜莲花炬的释义是:宝袜莲花炬:指装饰华丽的舞鞋和点燃的莲花形状的烛火。 宝袜莲花炬是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 宝袜莲花炬的拼音读音是:bǎo wà lián huā jù。 宝袜莲花炬是《相和歌辞大堤曲》的第4句。 宝袜莲花炬的上半句是: 玉床翠羽帐。 宝袜莲花炬的下半句是
玉床翠羽帐出自《相和歌辞大堤曲》,玉床翠羽帐的作者是:张柬之。 玉床翠羽帐是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 玉床翠羽帐的释义是:玉床翠羽帐:指装饰华丽的床榻和带有翠绿色羽毛的帐子,形容床榻和帐子精美华丽。 玉床翠羽帐是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 玉床翠羽帐的拼音读音是:yù chuáng cuì yǔ zhàng。 玉床翠羽帐是《相和歌辞大堤曲》的第3句。 玉床翠羽帐的上半句是
莫若大堤女出自《相和歌辞大堤曲》,莫若大堤女的作者是:张柬之。 莫若大堤女是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 莫若大堤女的释义是:莫若大堤女:不如大堤上的女子。这里的“莫若”相当于“不如”,用以赞美大堤上的女子美丽动人。 莫若大堤女是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 莫若大堤女的拼音读音是:mò ruò dà dī nǚ。 莫若大堤女是《相和歌辞大堤曲》的第2句。 莫若大堤女的上半句是
南国多佳人出自《相和歌辞大堤曲》,南国多佳人的作者是:张柬之。 南国多佳人是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 南国多佳人的释义是:南国多佳人:指南方的国度里有很多美丽动人的女子。 南国多佳人是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 南国多佳人的拼音读音是:nán guó duō jiā rén。 南国多佳人是《相和歌辞大堤曲》的第1句。 南国多佳人的下半句是:莫若大堤女。 南国多佳人的全句是
含笑捧金杯出自《与国贤良夜歌二首》,含笑捧金杯的作者是:张柬之。 含笑捧金杯是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 含笑捧金杯的释义是:含笑捧金杯:面带笑容,手持金杯。 含笑捧金杯是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 含笑捧金杯的拼音读音是:hán xiào pěng jīn bēi。 含笑捧金杯是《与国贤良夜歌二首》的第4句。 含笑捧金杯的上半句是: 带娇移玉柱。 含笑捧金杯的全句是:带娇移玉柱
带娇移玉柱出自《与国贤良夜歌二首》,带娇移玉柱的作者是:张柬之。 带娇移玉柱是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 带娇移玉柱的释义是:带娇移玉柱:形容女子姿态娇媚,轻盈地移动着玉柱。玉柱在此比喻音乐中的琴弦,也暗示了女子的美貌与音乐之美相结合。 带娇移玉柱是唐代诗人张柬之的作品,风格是:诗。 带娇移玉柱的拼音读音是:dài jiāo yí yù zhù。 带娇移玉柱是《与国贤良夜歌二首》的第3句