黄大受

日痕恰恰到窗前出自《早作》，日痕恰恰到窗前的作者是：黄大受。 日痕恰恰到窗前是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 日痕恰恰到窗前的释义是：晨光正好照在窗前。 日痕恰恰到窗前是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 日痕恰恰到窗前的拼音读音是：rì hén qià qià dào chuāng qián。 日痕恰恰到窗前是《早作》的第4句。 日痕恰恰到窗前的上半句是： 乾尽小园花上露。

乾尽小园花上露出自《早作》，乾尽小园花上露的作者是：黄大受。 乾尽小园花上露是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 乾尽小园花上露的释义是：乾尽小园花上露，意为：花上的露水已经完全蒸发干涸。 乾尽小园花上露是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 乾尽小园花上露的拼音读音是：qián jǐn xiǎo yuán huā shàng lù。 乾尽小园花上露是《早作》的第3句。 乾尽小园花上露的上半句是

霞晕红浮一角天出自《早作》，霞晕红浮一角天的作者是：黄大受。 霞晕红浮一角天是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 霞晕红浮一角天的释义是：霞晕红浮一角天，意指夕阳余晖映照在天空的一角，呈现出一片绚丽的红色。 霞晕红浮一角天是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 霞晕红浮一角天的拼音读音是：xiá yūn hóng fú yī jiǎo tiān。 霞晕红浮一角天是《早作》的第2句。

星光欲没晓光连出自《早作》，星光欲没晓光连的作者是：黄大受。 星光欲没晓光连是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 星光欲没晓光连的释义是：星光欲没晓光连，意指夜幕即将消失，晨光已经开始连绵而至。 星光欲没晓光连是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 星光欲没晓光连的拼音读音是：xīng guāng yù méi xiǎo guāng lián。 星光欲没晓光连是《早作》的第1句。

尚有潇湘万卷楼出自《呈鲁斋提刑伯》，尚有潇湘万卷楼的作者是：黄大受。 尚有潇湘万卷楼是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 尚有潇湘万卷楼的释义是：尚有潇湘万卷楼：意指湘江流域还有高耸的藏书楼，形容藏书丰富。 尚有潇湘万卷楼是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 尚有潇湘万卷楼的拼音读音是：shàng yǒu xiāo xiāng wàn juǎn lóu。 尚有潇湘万卷楼是《呈鲁斋提刑伯》的第4句

白头更自嫌多累出自《呈鲁斋提刑伯》，白头更自嫌多累的作者是：黄大受。 白头更自嫌多累是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 白头更自嫌多累的释义是：白发越来越多，更加感到自己累赘。 白头更自嫌多累是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 白头更自嫌多累的拼音读音是：bái tóu gèng zì xián duō lèi。 白头更自嫌多累是《呈鲁斋提刑伯》的第3句。 白头更自嫌多累的上半句是

田园不为子孙谋出自《呈鲁斋提刑伯》，田园不为子孙谋的作者是：黄大受。 田园不为子孙谋是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 田园不为子孙谋的释义是：田园不为子孙谋：意指诗人不把田园作为为子孙谋取利益的手段，而是追求一种超越物质利益的生活态度。 田园不为子孙谋是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 田园不为子孙谋的拼音读音是：tián yuán bù wèi zi sūn móu。

散尽黄金与客休出自《呈鲁斋提刑伯》，散尽黄金与客休的作者是：黄大受。 散尽黄金与客休是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 散尽黄金与客休的释义是：散尽黄金与客休：用尽家财款待朋友，然后与他们告别。 散尽黄金与客休是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 散尽黄金与客休的拼音读音是：sàn jǐn huáng jīn yǔ kè xiū。 散尽黄金与客休是《呈鲁斋提刑伯》的第1句。

要知此地近中原出自《荆州人种秧击缶于田间以乐农者呜呼其犹有先王之世之遗意欤》，要知此地近中原的作者是：黄大受。 要知此地近中原是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 要知此地近中原的释义是：要知此地近中原：此句表达了诗人认识到荆州地处中原附近的地理优势。 要知此地近中原是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 要知此地近中原的拼音读音是：yào zhī cǐ dì jìn zhōng yuán。

尚有乐农遗意在出自《荆州人种秧击缶于田间以乐农者呜呼其犹有先王之世之遗意欤》，尚有乐农遗意在的作者是：黄大受。 尚有乐农遗意在是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 尚有乐农遗意在的释义是：尚有乐农遗意：仍保留着古代先王时期重视农业、乐享农耕生活的遗风。 尚有乐农遗意在是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 尚有乐农遗意在的拼音读音是：shàng yǒu lè nóng yí yì zài。