黄大受

枕上不眠归兴浓出自《油口夜饮醉卧一室及觉三鼓矣秋夜新冷雨湿虫鸣展转不能成寐于是浩然有归志》，枕上不眠归兴浓的作者是：黄大受。 枕上不眠归兴浓是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 枕上不眠归兴浓的释义是：枕上不眠归兴浓：躺在枕头上无法入睡，心中对归乡的愿望非常强烈。 枕上不眠归兴浓是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 枕上不眠归兴浓的拼音读音是：zhěn shàng bù mián guī

梦回作恶酒气重出自《油口夜饮醉卧一室及觉三鼓矣秋夜新冷雨湿虫鸣展转不能成寐于是浩然有归志》，梦回作恶酒气重的作者是：黄大受。 梦回作恶酒气重是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 梦回作恶酒气重的释义是：梦回作恶酒气重：梦醒后感到身体不适，酒气浓郁。 梦回作恶酒气重是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 梦回作恶酒气重的拼音读音是：mèng huí zuò è jiǔ qì zhòng。

沉沉清夜大槐宫出自《油口夜饮醉卧一室及觉三鼓矣秋夜新冷雨湿虫鸣展转不能成寐于是浩然有归志》，沉沉清夜大槐宫的作者是：黄大受。 沉沉清夜大槐宫是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 沉沉清夜大槐宫的释义是：沉沉清夜大槐宫：指深夜里静谧的宫廷。 沉沉清夜大槐宫是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 沉沉清夜大槐宫的拼音读音是：chén chén qīng yè dà huái gōng。

一榻翛然著醉侬出自《油口夜饮醉卧一室及觉三鼓矣秋夜新冷雨湿虫鸣展转不能成寐于是浩然有归志》，一榻翛然著醉侬的作者是：黄大受。 一榻翛然著醉侬是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 一榻翛然著醉侬的释义是：一榻翛然著醉侬：形容醉得轻松自在，似乎整个身体都沉浸在醉意之中。 一榻翛然著醉侬是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 一榻翛然著醉侬的拼音读音是：yī tà xiāo rán zhù zuì

我无西子与同船出自《由洞庭入五田》，我无西子与同船的作者是：黄大受。 我无西子与同船是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 我无西子与同船的释义是：我无西子与同船：诗人自谦没有西施那样美丽的伴侣同行。这里用西施代指美丽的女子，表达了诗人对自己伴侣美貌的自谦之情。 我无西子与同船是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 我无西子与同船的拼音读音是：wǒ wú xī zi yǔ tóng chuán。

却笑陶朱不如我出自《由洞庭入五田》，却笑陶朱不如我的作者是：黄大受。 却笑陶朱不如我是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 却笑陶朱不如我的释义是：却笑陶朱不如我：诗人自嘲地笑陶朱不如自己，意指自己虽然隐居田园，但心境和境界却高于陶朱。陶朱是春秋时期的大商人，这里借指陶朱式的富商。诗人以此表达自己虽然不追求财富，但精神境界却超越世俗的追求。 却笑陶朱不如我是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。

渔唱声回绿树烟出自《由洞庭入五田》，渔唱声回绿树烟的作者是：黄大受。 渔唱声回绿树烟是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 渔唱声回绿树烟的释义是：渔歌声在绿树烟雾中回荡。 渔唱声回绿树烟是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 渔唱声回绿树烟的拼音读音是：yú chàng shēng huí lǜ shù yān。 渔唱声回绿树烟是《由洞庭入五田》的第6句。 渔唱声回绿树烟的上半句是：

诗魂夜寄青林月出自《由洞庭入五田》，诗魂夜寄青林月的作者是：黄大受。 诗魂夜寄青林月是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 诗魂夜寄青林月的释义是：诗魂夜寄青林月：诗人将自己的诗情寄托于夜间的青林之中，月亮成为他们心灵的使者。 诗魂夜寄青林月是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 诗魂夜寄青林月的拼音读音是：shī hún yè jì qīng lín yuè。

伤心桂岭路三千出自《由洞庭入五田》，伤心桂岭路三千的作者是：黄大受。 伤心桂岭路三千是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 伤心桂岭路三千的释义是：伤心桂岭路三千：表达了诗人对漫长艰辛旅途的感慨和心情的凄凉。其中，“伤心”形容诗人心情沉重，“桂岭路三千”指从洞庭湖到五田的漫长路程，暗示了旅途的艰难和遥远。 伤心桂岭路三千是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 伤心桂岭路三千的拼音读音是：shāng

回首洞庭山半点出自《由洞庭入五田》，回首洞庭山半点的作者是：黄大受。 回首洞庭山半点是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 回首洞庭山半点的释义是：回首洞庭山半点：回头望去，洞庭山只露出一角。这里形容洞庭山在视野中显得很小，给人以远观之感。 回首洞庭山半点是宋代诗人黄大受的作品，风格是：诗。 回首洞庭山半点的拼音读音是：huí shǒu dòng tíng shān bàn diǎn。