杨幼舆

神龙守护称安灵出自《龙潭祷雨记事》，神龙守护称安灵的作者是：杨幼舆。 神龙守护称安灵是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 神龙守护称安灵的释义是：神龙守护称安灵：神龙象征守护，此处指神龙守护着安宁和灵气。 神龙守护称安灵是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 神龙守护称安灵的拼音读音是：shén lóng shǒu hù chēng ān líng。 神龙守护称安灵是《龙潭祷雨记事》的第14句。

历年既久已无形出自《龙潭祷雨记事》，历年既久已无形的作者是：杨幼舆。 历年既久已无形是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 历年既久已无形的释义是：“历年既久已无形”意为经历的时间长了，原有的形象或痕迹已经消失了。 历年既久已无形是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 历年既久已无形的拼音读音是：lì nián jì jiǔ yǐ wú xíng。 历年既久已无形是《龙潭祷雨记事》的第13句。

入夜人闻尚舂粟出自《龙潭祷雨记事》，入夜人闻尚舂粟的作者是：杨幼舆。 入夜人闻尚舂粟是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 入夜人闻尚舂粟的释义是：入夜人闻尚舂粟：夜晚时分，人们还能听到有人正在舂打谷子的声音。这里的“舂粟”指的是用杵和臼将谷物（如粟米）捣碎，是古代一种常见的粮食加工方式。这句诗描绘了农村夜晚的宁静与生活的延续。 入夜人闻尚舂粟是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。

是时水底犹存屋出自《龙潭祷雨记事》，是时水底犹存屋的作者是：杨幼舆。 是时水底犹存屋是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 是时水底犹存屋的释义是：当时洪水退后，水底尚存房屋。 是时水底犹存屋是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 是时水底犹存屋的拼音读音是：shì shí shuǐ dǐ yóu cún wū。 是时水底犹存屋是《龙潭祷雨记事》的第11句。 是时水底犹存屋的上半句是：迅雷陷宅变深潭

迅雷陷宅变深潭出自《龙潭祷雨记事》，迅雷陷宅变深潭的作者是：杨幼舆。 迅雷陷宅变深潭是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 迅雷陷宅变深潭的释义是：迅雷陷宅变深潭：形容雷声巨大，好像雷声把住宅震塌，变成了深潭。 迅雷陷宅变深潭是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 迅雷陷宅变深潭的拼音读音是：xùn léi xiàn zhái biàn shēn tán。 迅雷陷宅变深潭是《龙潭祷雨记事》的第10句

姑嗔大嫂方作喧出自《龙潭祷雨记事》，姑嗔大嫂方作喧的作者是：杨幼舆。 姑嗔大嫂方作喧是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 姑嗔大嫂方作喧的释义是：姑嗔大嫂方作喧：姑且责怪大嫂正喧哗。 姑嗔大嫂方作喧是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 姑嗔大嫂方作喧的拼音读音是：gū chēn dà sǎo fāng zuò xuān。 姑嗔大嫂方作喧是《龙潭祷雨记事》的第9句。 姑嗔大嫂方作喧的上半句是

插梳横耳走送却出自《龙潭祷雨记事》，插梳横耳走送却的作者是：杨幼舆。 插梳横耳走送却是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 插梳横耳走送却的释义是：插梳横耳走送却：指女子因头发被梳子插入横在耳际而行走不便，只能用手将梳子取下。形容女子行走时的窘态。 插梳横耳走送却是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 插梳横耳走送却的拼音读音是：chā shū héng ěr zǒu sòng què。

嫂笑小姑借梳掠出自《龙潭祷雨记事》，嫂笑小姑借梳掠的作者是：杨幼舆。 嫂笑小姑借梳掠是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 嫂笑小姑借梳掠的释义是：嫂笑小姑借梳掠：嫂嫂笑着借给小姑子梳子整理头发。 嫂笑小姑借梳掠是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 嫂笑小姑借梳掠的拼音读音是：sǎo xiào xiǎo gū jiè shū lüè。 嫂笑小姑借梳掠是《龙潭祷雨记事》的第7句。

昔也原为安民居出自《龙潭祷雨记事》，昔也原为安民居的作者是：杨幼舆。 昔也原为安民居是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 昔也原为安民居的释义是：昔日建造此地是为了安置居民居住。 昔也原为安民居是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 昔也原为安民居的拼音读音是：xī yě yuán wèi ān mín jū。 昔也原为安民居是《龙潭祷雨记事》的第6句。 昔也原为安民居的上半句是： 道旁野老忽长嘘

道旁野老忽长嘘出自《龙潭祷雨记事》，道旁野老忽长嘘的作者是：杨幼舆。 道旁野老忽长嘘是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 道旁野老忽长嘘的释义是：道旁野老忽长嘘：路边的一位老人突然长叹一声。 道旁野老忽长嘘是宋代诗人杨幼舆的作品，风格是：诗。 道旁野老忽长嘘的拼音读音是：dào páng yě lǎo hū zhǎng xū。 道旁野老忽长嘘是《龙潭祷雨记事》的第5句。 道旁野老忽长嘘的上半句是