赵汝淳

错向东风恨杜鹃出自《燕》，错向东风恨杜鹃的作者是：赵汝淳。 错向东风恨杜鹃是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 错向东风恨杜鹃的释义是：错向东风恨杜鹃：诗人误将杜鹃的叫声当作春天的信号，而此时春天已过，因此心生怨恨。这里“错向东风”指误以为春天到来，“恨杜鹃”则是因为杜鹃的叫声让诗人意识到春天的逝去。 错向东风恨杜鹃是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 错向东风恨杜鹃的拼音读音是：cuò

分明社燕催春老出自《燕》，分明社燕催春老的作者是：赵汝淳。 分明社燕催春老是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 分明社燕催春老的释义是：分明社燕催春老：指春燕归巢，标志着春天的老去。 分明社燕催春老是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 分明社燕催春老的拼音读音是：fēn míng shè yàn cuī chūn lǎo。 分明社燕催春老是《燕》的第3句。 分明社燕催春老的上半句是

江南门巷柳花天出自《燕》，江南门巷柳花天的作者是：赵汝淳。 江南门巷柳花天是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 江南门巷柳花天的释义是：江南门巷柳花天：形容江南地区春天柳树开花，门巷之间一片繁花似锦的景象。 江南门巷柳花天是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 江南门巷柳花天的拼音读音是：jiāng nán mén xiàng liǔ huā tiān。 江南门巷柳花天是《燕》的第2句。

衔得芹泥入画帘出自《燕》，衔得芹泥入画帘的作者是：赵汝淳。 衔得芹泥入画帘是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 衔得芹泥入画帘的释义是：衔得芹泥入画帘：燕子用芹泥筑巢，飞入绘有花纹的窗帘里。这里描绘了燕子轻盈的姿态和美丽的画面。 衔得芹泥入画帘是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 衔得芹泥入画帘的拼音读音是：xián dé qín ní rù huà lián。 衔得芹泥入画帘是《燕》的第1句。

不知谁是唱歌人出自《舟行》，不知谁是唱歌人的作者是：赵汝淳。 不知谁是唱歌人是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 不知谁是唱歌人的释义是：不知谁是唱歌人，意指在舟行过程中，船上的人无法辨认出谁是在唱歌，可能是因为歌声飘渺，也可能是因为歌声与周围环境融为一体，让人难以分辨。这句诗表达了作者对船上歌声的迷离感受，以及对美好事物难以捉摸的感慨。 不知谁是唱歌人是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。

今日平湖皆小艇出自《舟行》，今日平湖皆小艇的作者是：赵汝淳。 今日平湖皆小艇是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 今日平湖皆小艇的释义是：今日平湖皆小艇：如今平静的湖面上都是小巧的船只。 今日平湖皆小艇是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 今日平湖皆小艇的拼音读音是：jīn rì píng hú jiē xiǎo tǐng。 今日平湖皆小艇是《舟行》的第3句。 今日平湖皆小艇的上半句是

夜半菱歌起白蘋出自《舟行》，夜半菱歌起白蘋的作者是：赵汝淳。 夜半菱歌起白蘋是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 夜半菱歌起白蘋的释义是：夜半菱歌起白蘋：夜晚时分，船上的人们开始唱起采菱的歌声，泛起的涟漪激起了白色的菱花。 夜半菱歌起白蘋是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 夜半菱歌起白蘋的拼音读音是：yè bàn líng gē qǐ bái píng。 夜半菱歌起白蘋是《舟行》的第2句。

归帆东泊胥门下出自《舟行》，归帆东泊胥门下的作者是：赵汝淳。 归帆东泊胥门下是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 归帆东泊胥门下的释义是：归帆东泊胥门下：帆船从东方归来，停泊在胥门的下面。这里的“胥门”指的是古代苏州城东门的一个地名。 归帆东泊胥门下是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 归帆东泊胥门下的拼音读音是：guī fān dōng pō xū mén xià。

只与当时一样圆出自《灵岩》，只与当时一样圆的作者是：赵汝淳。 只与当时一样圆是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 只与当时一样圆的释义是：月亮依旧，与往昔无二。 只与当时一样圆是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 只与当时一样圆的拼音读音是：zhǐ yǔ dāng shí yī yàng yuán。 只与当时一样圆是《灵岩》的第4句。 只与当时一样圆的上半句是： 多情却有松萝月。

多情却有松萝月出自《灵岩》，多情却有松萝月的作者是：赵汝淳。 多情却有松萝月是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 多情却有松萝月的释义是：多情却有松萝月：多情的人，即使身处松萝覆盖的幽静月夜，也难以平复自己的情感。这里以“松萝月”营造了一种宁静而幽深的氛围，暗示了诗人内心的情感丰富而深沉。 多情却有松萝月是宋代诗人赵汝淳的作品，风格是：诗。 多情却有松萝月的拼音读音是：duō qíng què