朱翌

坐中皆欲从多马出自《投壶》，坐中皆欲从多马的作者是：朱翌。 坐中皆欲从多马是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 坐中皆欲从多马的释义是：坐中皆欲从多马：众人争相效仿多马的行为。 坐中皆欲从多马是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 坐中皆欲从多马的拼音读音是：zuò zhōng jiē yù cóng duō mǎ。 坐中皆欲从多马是《投壶》的第3句。 坐中皆欲从多马的上半句是：夏长惟以一壶消。

夏长惟以一壶消出自《投壶》，夏长惟以一壶消的作者是：朱翌。 夏长惟以一壶消是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 夏长惟以一壶消的释义是：夏日漫长，只需一把壶酒消磨时光。 夏长惟以一壶消是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 夏长惟以一壶消的拼音读音是：xià zhǎng wéi yǐ yī hú xiāo。 夏长惟以一壶消是《投壶》的第2句。 夏长惟以一壶消的上半句是：谁可忘忧慰寂寥。

谁可忘忧慰寂寥出自《投壶》，谁可忘忧慰寂寥的作者是：朱翌。 谁可忘忧慰寂寥是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 谁可忘忧慰寂寥的释义是：谁能忘记忧愁，来安慰这孤独寂寞呢？ 谁可忘忧慰寂寥是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 谁可忘忧慰寂寥的拼音读音是：shuí kě wàng yōu wèi jì liáo。 谁可忘忧慰寂寥是《投壶》的第1句。 谁可忘忧慰寂寥的下半句是：夏长惟以一壶消。

撞钟惊起坐禅翁出自《登白衣寺钟楼》，撞钟惊起坐禅翁的作者是：朱翌。 撞钟惊起坐禅翁是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 撞钟惊起坐禅翁的释义是：撞钟声惊动了正在打坐的和尚。 撞钟惊起坐禅翁是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 撞钟惊起坐禅翁的拼音读音是：zhuàng zhōng jīng qǐ zuò chán wēng。 撞钟惊起坐禅翁是《登白衣寺钟楼》的第8句。 撞钟惊起坐禅翁的上半句是：

肯使诗成夸得意出自《登白衣寺钟楼》，肯使诗成夸得意的作者是：朱翌。 肯使诗成夸得意是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 肯使诗成夸得意的释义是：肯使诗成夸得意：如果这首诗能够完成，我将自豪地夸耀自己的得意之作。 肯使诗成夸得意是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 肯使诗成夸得意的拼音读音是：kěn shǐ shī chéng kuā dé yì。 肯使诗成夸得意是《登白衣寺钟楼》的第7句。

足力缘梯尚不穷出自《登白衣寺钟楼》，足力缘梯尚不穷的作者是：朱翌。 足力缘梯尚不穷是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 足力缘梯尚不穷的释义是：攀登钟楼脚步不停，体力充沛不畏高。 足力缘梯尚不穷是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 足力缘梯尚不穷的拼音读音是：zú lì yuán tī shàng bù qióng。 足力缘梯尚不穷是《登白衣寺钟楼》的第6句。 足力缘梯尚不穷的上半句是：

云容入座如相识出自《登白衣寺钟楼》，云容入座如相识的作者是：朱翌。 云容入座如相识是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 云容入座如相识的释义是：云容入座如相识：诗人以云彩进入座位如同熟人来访的形象，表达了对云彩的亲切感，似乎与诗人相识已久。 云容入座如相识是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 云容入座如相识的拼音读音是：yún róng rù zuò rú xiāng shí。

江山争丽海光中出自《登白衣寺钟楼》，江山争丽海光中的作者是：朱翌。 江山争丽海光中是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 江山争丽海光中的释义是：江山争丽海光中：江山的美丽在海光中争相媲美。 江山争丽海光中是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 江山争丽海光中的拼音读音是：jiāng shān zhēng lì hǎi guāng zhōng。 江山争丽海光中是《登白衣寺钟楼》的第4句。

楼观相望秋色里出自《登白衣寺钟楼》，楼观相望秋色里的作者是：朱翌。 楼观相望秋色里是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 楼观相望秋色里的释义是：楼观相望秋色里：从钟楼上远观，彼此间的景色在秋色中相互映衬。 楼观相望秋色里是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 楼观相望秋色里的拼音读音是：lóu guān xiāng wàng qiū sè lǐ。 楼观相望秋色里是《登白衣寺钟楼》的第3句。

百里纤毫尽发蒙出自《登白衣寺钟楼》，百里纤毫尽发蒙的作者是：朱翌。 百里纤毫尽发蒙是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 百里纤毫尽发蒙的释义是：百里纤毫尽发蒙：形容钟声悠扬，响彻百里，连细微之处也仿佛被唤醒，给人以启迪和感悟。 百里纤毫尽发蒙是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 百里纤毫尽发蒙的拼音读音是：bǎi lǐ xiān háo jǐn fā méng。