朱翌

萧然四幅十二枝出自《过秀野亭观赵昌花》，萧然四幅十二枝的作者是：朱翌。 萧然四幅十二枝是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 萧然四幅十二枝的释义是：萧然四幅十二枝：形容画面中四幅画共有十二枝花，营造出清寂空灵的意境。 萧然四幅十二枝是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 萧然四幅十二枝的拼音读音是：xiāo rán sì fú shí èr zhī。 萧然四幅十二枝是《过秀野亭观赵昌花》的第9句。

好手不免如徐熙出自《过秀野亭观赵昌花》，好手不免如徐熙的作者是：朱翌。 好手不免如徐熙是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 好手不免如徐熙的释义是：此句意为：技艺高超的画家都难以超越徐熙。 好手不免如徐熙是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 好手不免如徐熙的拼音读音是：hǎo shǒu bù miǎn rú xú xī。 好手不免如徐熙是《过秀野亭观赵昌花》的第8句。 好手不免如徐熙的上半句是

剑南老人来解衣出自《过秀野亭观赵昌花》，剑南老人来解衣的作者是：朱翌。 剑南老人来解衣是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 剑南老人来解衣的释义是：剑南老人来解衣，意指剑南地区的赵昌老人前来脱去衣裳，可能表示他为了更近距离地欣赏或描绘花朵，特意脱去外衣。这里的“解衣”也有可能是诗人对赵昌老人专注态度的一种描绘，暗示他全身心投入于观赏或创作之中。 剑南老人来解衣是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。

安得坐隅皆见之出自《过秀野亭观赵昌花》，安得坐隅皆见之的作者是：朱翌。 安得坐隅皆见之是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 安得坐隅皆见之的释义是：若能坐在亭子的角落就能看到这些花。 安得坐隅皆见之是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 安得坐隅皆见之的拼音读音是：ān dé zuò yú jiē jiàn zhī。 安得坐隅皆见之是《过秀野亭观赵昌花》的第6句。 安得坐隅皆见之的上半句是：

此开彼落相背驰出自《过秀野亭观赵昌花》，此开彼落相背驰的作者是：朱翌。 此开彼落相背驰是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 此开彼落相背驰的释义是：花开一株，叶落另一株，彼此不同步。 此开彼落相背驰是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 此开彼落相背驰的拼音读音是：cǐ kāi bǐ luò xiāng bèi chí。 此开彼落相背驰是《过秀野亭观赵昌花》的第5句。 此开彼落相背驰的上半句是

雪中山茶火争辉出自《过秀野亭观赵昌花》，雪中山茶火争辉的作者是：朱翌。 雪中山茶火争辉是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 雪中山茶火争辉的释义是：“雪中山茶火争辉”这句诗意味着在雪地中，山茶花像火焰一样与雪花争相闪耀，形象地描绘了山茶花在寒冷环境中依然生机勃勃、色彩鲜明的景象。 雪中山茶火争辉是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 雪中山茶火争辉的拼音读音是：xuě zhōng shān chá

青女不瘦芙蓉肌出自《过秀野亭观赵昌花》，青女不瘦芙蓉肌的作者是：朱翌。 青女不瘦芙蓉肌是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 青女不瘦芙蓉肌的释义是：青女不瘦芙蓉肌：形容花朵色泽鲜艳，饱满而富有生机。其中，“青女”指霜神，此处比喻霜后花朵更加娇艳；“不瘦”指花朵丰腴；“芙蓉肌”指芙蓉花的肌肤，形容花朵色泽洁白如玉。 青女不瘦芙蓉肌是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 青女不瘦芙蓉肌的拼音读音是

南风亦复吹戎葵出自《过秀野亭观赵昌花》，南风亦复吹戎葵的作者是：朱翌。 南风亦复吹戎葵是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 南风亦复吹戎葵的释义是：南风亦复吹戎葵：南风再次吹拂着戎葵花。 南风亦复吹戎葵是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 南风亦复吹戎葵的拼音读音是：nán fēng yì fù chuī róng kuí。 南风亦复吹戎葵是《过秀野亭观赵昌花》的第2句。 南风亦复吹戎葵的上半句是

牡丹酴醾送春归出自《过秀野亭观赵昌花》，牡丹酴醾送春归的作者是：朱翌。 牡丹酴醾送春归是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 牡丹酴醾送春归的释义是：牡丹酴醾送春归：牡丹和酴醾花共同送走春天。这里“酴醾”指酴醾花，即一种白色或粉色的蔷薇科植物，此处用来比喻春天的离去。 牡丹酴醾送春归是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 牡丹酴醾送春归的拼音读音是：mǔ dān tú mí sòng chūn guī。

还渠并州快剪刀出自《谢人惠浅滩一字水图》，还渠并州快剪刀的作者是：朱翌。 还渠并州快剪刀是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 还渠并州快剪刀的释义是：还渠并州快剪刀：比喻人手巧，善于裁剪，此处形容友人画技高超。 还渠并州快剪刀是宋代诗人朱翌的作品，风格是：诗。 还渠并州快剪刀的拼音读音是：hái qú bìng zhōu kuài jiǎn dāo。