李复

急雨过池荷出自《雨中观池荷》，急雨过池荷的作者是：李复。 急雨过池荷是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 急雨过池荷的释义是：急雨过后，池塘中的荷花。 急雨过池荷是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 急雨过池荷的拼音读音是：jí yǔ guò chí hé。 急雨过池荷是《雨中观池荷》的第1句。 急雨过池荷的下半句是：飞洒来纵横。 急雨过池荷的全句是：急雨过池荷，飞洒来纵横。 急雨过池荷，飞洒来纵横

含羞畏人知出自《庭下牡丹》，含羞畏人知的作者是：李复。 含羞畏人知是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 含羞畏人知的释义是：含羞畏人知：害羞而害怕被人知晓。 含羞畏人知是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 含羞畏人知的拼音读音是：hán xiū wèi rén zhī。 含羞畏人知是《庭下牡丹》的第8句。 含羞畏人知的上半句是： 相对默无语。 含羞畏人知的全句是：相对默无语，含羞畏人知。 相对默无语

相对默无语出自《庭下牡丹》，相对默无语的作者是：李复。 相对默无语是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 相对默无语的释义是：相对默无语，意指彼此面对面却默默无言，形容两人之间因某种原因而沉默不语，情感交流中断或存在隔阂。 相对默无语是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 相对默无语的拼音读音是：xiāng duì mò wú yǔ。 相对默无语是《庭下牡丹》的第7句。 相对默无语的上半句是：肃肃争自持

肃肃争自持出自《庭下牡丹》，肃肃争自持的作者是：李复。 肃肃争自持是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 肃肃争自持的释义是：庄重严肃，各自保持自制。 肃肃争自持是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 肃肃争自持的拼音读音是：sù sù zhēng zì chí。 肃肃争自持是《庭下牡丹》的第6句。 肃肃争自持的上半句是： 晨起露风清。 肃肃争自持的下半句是： 相对默无语。 肃肃争自持的全句是

晨起露风清出自《庭下牡丹》，晨起露风清的作者是：李复。 晨起露风清是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 晨起露风清的释义是：清晨起来，露水被轻风拂过，空气清新。 晨起露风清是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 晨起露风清的拼音读音是：chén qǐ lù fēng qīng。 晨起露风清是《庭下牡丹》的第5句。 晨起露风清的上半句是：霞裾半纷披。 晨起露风清的下半句是：肃肃争自持。

霞裾半纷披出自《庭下牡丹》，霞裾半纷披的作者是：李复。 霞裾半纷披是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 霞裾半纷披的释义是：霞裾半纷披：形容牡丹花如彩霞般绚烂，衣裾（指衣摆）似彩霞般纷飞散落。 霞裾半纷披是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 霞裾半纷披的拼音读音是：xiá jū bàn fēn pī。 霞裾半纷披是《庭下牡丹》的第4句。 霞裾半纷披的上半句是： 乘酣意纵放。 霞裾半纷披的下半句是：

乘酣意纵放出自《庭下牡丹》，乘酣意纵放的作者是：李复。 乘酣意纵放是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 乘酣意纵放的释义是：乘酣意纵放：趁着酒兴，尽情地放纵情感。 乘酣意纵放是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 乘酣意纵放的拼音读音是：chéng hān yì zòng fàng。 乘酣意纵放是《庭下牡丹》的第3句。 乘酣意纵放的上半句是：气暄困妍姿。 乘酣意纵放的下半句是：霞裾半纷披。

气暄困妍姿出自《庭下牡丹》，气暄困妍姿的作者是：李复。 气暄困妍姿是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 气暄困妍姿的释义是：气暄困妍姿：形容牡丹花在温暖的气候中，姿态美丽而困倦。这里的“气暄”指气候温暖，“困妍姿”则形容牡丹花虽然美丽，但似乎有些疲倦的样子。 气暄困妍姿是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 气暄困妍姿的拼音读音是：qì xuān kùn yán zī。

春晚午景迟出自《庭下牡丹》，春晚午景迟的作者是：李复。 春晚午景迟是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 春晚午景迟的释义是：春晚午景迟：春末午后景色迟缓，形容时间过得较慢。 春晚午景迟是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 春晚午景迟的拼音读音是：chūn wǎn wǔ jǐng chí。 春晚午景迟是《庭下牡丹》的第1句。 春晚午景迟的下半句是：气暄困妍姿。 春晚午景迟的全句是：春晚午景迟

和气琴中语出自《后园双松》，和气琴中语的作者是：李复。 和气琴中语是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 和气琴中语的释义是：和气琴中语：指通过弹琴时所发出的和谐、温雅之音，如同在琴声中传达出的和气话语。 和气琴中语是宋代诗人李复的作品，风格是：诗。 和气琴中语的拼音读音是：hé qì qín zhōng yǔ。 和气琴中语是《后园双松》的第8句。 和气琴中语的上半句是： 清风发好音。