吕胜已

门前恰限行人至出自《鹧鸪天 · 其二》，门前恰限行人至的作者是：吕胜已。 门前恰限行人至是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 门前恰限行人至的释义是：门前恰好限制行人至此。 门前恰限行人至是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 门前恰限行人至的拼音读音是：mén qián qià xiàn xíng rén zhì。 门前恰限行人至是《鹧鸪天 · 其二》的第8句。 门前恰限行人至的上半句是

等闲屈指数归期出自《鹧鸪天 · 其二》，等闲屈指数归期的作者是：吕胜已。 等闲屈指数归期是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 等闲屈指数归期的释义是：等闲屈指数归期：随便地屈指计算着回家的日期。这里表达了诗人对归家的期待和渴望。 等闲屈指数归期是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 等闲屈指数归期的拼音读音是：děng xián qū zhǐ shù guī qī。 等闲屈指数归期是《鹧鸪天 ·

信来稀出自《鹧鸪天 · 其二》，信来稀的作者是：吕胜已。 信来稀是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 信来稀的释义是：信来稀：书信来往稀少。 信来稀是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 信来稀的拼音读音是：xìn lái xī。 信来稀是《鹧鸪天 · 其二》的第6句。 信来稀的上半句是： 人去后。 信来稀的下半句是：等闲屈指数归期。 信来稀的全句是：人去后，信来稀。等闲屈指数归期。门前恰限行人至

人去后出自《鹧鸪天 · 其二》，人去后的作者是：吕胜已。 人去后是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 人去后的释义是：人去后：指人离开之后。 人去后是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 人去后的拼音读音是：rén qù hòu。 人去后是《鹧鸪天 · 其二》的第5句。 人去后的上半句是：铺翠花儿袅袅垂。 人去后的下半句是：信来稀。 人去后的全句是：人去后，信来稀。等闲屈指数归期。门前恰限行人至

铺翠花儿袅袅垂出自《鹧鸪天 · 其二》，铺翠花儿袅袅垂的作者是：吕胜已。 铺翠花儿袅袅垂是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 铺翠花儿袅袅垂的释义是：铺翠花儿袅袅垂：翠绿的菊花轻轻摇曳下垂。 铺翠花儿袅袅垂是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 铺翠花儿袅袅垂的拼音读音是：pù cuì huā ér niǎo niǎo chuí。 铺翠花儿袅袅垂是《鹧鸪天 · 其二》的第4句。

垒金梳子双双耍出自《鹧鸪天 · 其二》，垒金梳子双双耍的作者是：吕胜已。 垒金梳子双双耍是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 垒金梳子双双耍的释义是：“垒金梳子双双耍”意指成对的金质梳子相互嬉戏玩耍。这里以“垒金梳子”比喻贵重之物，以“双双耍”赋予其生动活泼的形象，表达了一种轻快、愉悦的情感。 垒金梳子双双耍是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 垒金梳子双双耍的拼音读音是：lěi jīn shū

满庭花露起多时出自《鹧鸪天 · 其二》，满庭花露起多时的作者是：吕胜已。 满庭花露起多时是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 满庭花露起多时的释义是：“满庭花露起多时”意指庭院里花开时节，露水常常出现，已有很多时候了。这句话描绘了一幅花团锦簇、露珠盈庭的美丽画面，同时表达了时光流转、岁月静好的意境。 满庭花露起多时是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 满庭花露起多时的拼音读音是：mǎn tíng

一夜春寒透锦帏出自《鹧鸪天 · 其二》，一夜春寒透锦帏的作者是：吕胜已。 一夜春寒透锦帏是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 一夜春寒透锦帏的释义是：一夜春寒透锦帏：形容春夜寒冷，寒气透过锦绣被子。 一夜春寒透锦帏是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 一夜春寒透锦帏的拼音读音是：yī yè chūn hán tòu jǐn wéi。 一夜春寒透锦帏是《鹧鸪天 · 其二》的第1句。

岳麓风雩噪暮鸦出自《鹧鸪天 · 其二》，岳麓风雩噪暮鸦的作者是：吕胜已。 岳麓风雩噪暮鸦是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 岳麓风雩噪暮鸦的释义是：岳麓风雩噪暮鸦：形容傍晚时分岳麓山上的风声、雩祭的嘈杂声和乌鸦的叫声。 岳麓风雩噪暮鸦是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 岳麓风雩噪暮鸦的拼音读音是：yuè lù fēng yú zào mù yā。 岳麓风雩噪暮鸦是《鹧鸪天 · 其二》的第9句

葵轩老子今何在出自《鹧鸪天 · 其二》，葵轩老子今何在的作者是：吕胜已。 葵轩老子今何在是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 葵轩老子今何在的释义是：葵轩老子今何在：指代隐居的道家人物，表达了对隐逸生活的向往，同时带有对时间流逝、人物消逝的感慨。 葵轩老子今何在是宋代诗人吕胜已的作品，风格是：词。 葵轩老子今何在的拼音读音是：kuí xuān lǎo zi jīn hé zài。