宋伯仁

孜孜问葵戍出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，孜孜问葵戍的作者是：宋伯仁。 孜孜问葵戍是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 孜孜问葵戍的释义是：孜孜问葵戍：勤勉地询问有关葵花和戍守之事。其中“孜孜”表示勤勉不懈，“葵”指葵花，“戍”指戍守，即边疆防御。整句表达了诗人对葵花和边疆戍卫的关心与询问。 孜孜问葵戍是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 孜孜问葵戍的拼音读音是：zī zī wèn kuí

可惭名利心出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，可惭名利心的作者是：宋伯仁。 可惭名利心是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 可惭名利心的释义是：可惭名利心：感到羞愧于追求名利的心态。 可惭名利心是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 可惭名利心的拼音读音是：kě cán míng lì xīn。 可惭名利心是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第3句。 可惭名利心的上半句是：黯淡斜阳暮。 可惭名利心的下半句是

黯淡斜阳暮出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，黯淡斜阳暮的作者是：宋伯仁。 黯淡斜阳暮是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 黯淡斜阳暮的释义是：黯淡斜阳暮：夕阳西下，光线昏暗，暮色渐浓。 黯淡斜阳暮是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 黯淡斜阳暮的拼音读音是：àn dàn xié yáng mù。 黯淡斜阳暮是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第2句。 黯淡斜阳暮的上半句是：东陵人已仙。

东陵人已仙出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，东陵人已仙的作者是：宋伯仁。 东陵人已仙是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 东陵人已仙的释义是：东陵人已仙：指东陵（即东陵侯，传说中的仙人）已经成仙而去。 东陵人已仙是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 东陵人已仙的拼音读音是：dōng líng rén yǐ xiān。 东陵人已仙是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第1句。 东陵人已仙的下半句是

青眼谁能看出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，青眼谁能看的作者是：宋伯仁。 青眼谁能看是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 青眼谁能看的释义是：青眼谁能看：比喻无人赏识自己的才华或美貌。青眼，古时以青眼对人表示喜爱或尊重。 青眼谁能看是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 青眼谁能看的拼音读音是：qīng yǎn shuí néng kàn。 青眼谁能看是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第4句。

道旁徒自苦出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，道旁徒自苦的作者是：宋伯仁。 道旁徒自苦是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 道旁徒自苦的释义是：道旁徒自苦：道路旁的人白白受苦。意指那些身处困境或不幸的人，尽管努力挣扎，却仍然无法改变自己的命运。 道旁徒自苦是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 道旁徒自苦的拼音读音是：dào páng tú zì kǔ。 道旁徒自苦是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第3句

游子休整冠出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，游子休整冠的作者是：宋伯仁。 游子休整冠是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 游子休整冠的释义是：游子休整冠：游子停歇下来整理自己的冠帽，意指游子在外漂泊时，应当暂时休息，整理自己的仪容，以示对旅途的尊重和自我修养。 游子休整冠是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 游子休整冠的拼音读音是：yóu zi xiū zhěng guān。

垂垂生井上出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，垂垂生井上的作者是：宋伯仁。 垂垂生井上是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 垂垂生井上的释义是：垂垂生井上：指梅花在井边渐渐生长。垂垂，渐渐的意思；生，生长；井上，井边。 垂垂生井上是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 垂垂生井上的拼音读音是：chuí chuí shēng jǐng shàng。 垂垂生井上是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第1句。

爱之还又怕出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，爱之还又怕的作者是：宋伯仁。 爱之还又怕是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 爱之还又怕的释义是：爱之又爱，却又害怕。 爱之还又怕是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 爱之还又怕的拼音读音是：ài zhī hái yòu pà。 爱之还又怕是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第4句。 爱之还又怕的上半句是： 只恐妆鬼时。 爱之还又怕的全句是：只恐妆鬼时

只恐妆鬼时出自《梅花喜神谱小蕊一十六枝》，只恐妆鬼时的作者是：宋伯仁。 只恐妆鬼时是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 只恐妆鬼时的释义是：担心化妆时，妆容会不自然。 只恐妆鬼时是宋代诗人宋伯仁的作品，风格是：诗。 只恐妆鬼时的拼音读音是：zhǐ kǒng zhuāng guǐ shí。 只恐妆鬼时是《梅花喜神谱小蕊一十六枝》的第3句。 只恐妆鬼时的上半句是：童颜娇可诧。 只恐妆鬼时的下半句是