沈端节

花草献幽寂出自《吊于》，花草献幽寂的作者是：沈端节。 花草献幽寂是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 花草献幽寂的释义是：花草献幽寂：花朵和草叶默默奉献，营造出一片幽静的氛围。 花草献幽寂是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 花草献幽寂的拼音读音是：huā cǎo xiàn yōu jì。 花草献幽寂是《吊于》的第6句。 花草献幽寂的上半句是： 暮投清泉寺。 花草献幽寂的下半句是： 长廊静无人。

暮投清泉寺出自《吊于》，暮投清泉寺的作者是：沈端节。 暮投清泉寺是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 暮投清泉寺的释义是：暮投清泉寺：傍晚时分投宿在清泉寺。 暮投清泉寺是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 暮投清泉寺的拼音读音是：mù tóu qīng quán sì。 暮投清泉寺是《吊于》的第5句。 暮投清泉寺的上半句是：慰我远游客。 暮投清泉寺的下半句是：花草献幽寂。 暮投清泉寺的全句是

慰我远游客出自《吊于》，慰我远游客的作者是：沈端节。 慰我远游客是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 慰我远游客的释义是：慰我远游客：安慰我这位远方的旅人。 慰我远游客是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 慰我远游客的拼音读音是：wèi wǒ yuǎn yóu kè。 慰我远游客是《吊于》的第4句。 慰我远游客的上半句是： 钟山度苍翠。 慰我远游客的下半句是： 暮投清泉寺。 慰我远游客的全句是

钟山度苍翠出自《吊于》，钟山度苍翠的作者是：沈端节。 钟山度苍翠是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 钟山度苍翠的释义是：钟山度苍翠：钟山山色苍翠浓郁。 钟山度苍翠是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 钟山度苍翠的拼音读音是：zhōng shān dù cāng cuì。 钟山度苍翠是《吊于》的第3句。 钟山度苍翠的上半句是：疲马踏秋色。 钟山度苍翠的下半句是：慰我远游客。 钟山度苍翠的全句是

疲马踏秋色出自《吊于》，疲马踏秋色的作者是：沈端节。 疲马踏秋色是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 疲马踏秋色的释义是：疲马踏秋色：疲惫的马踏着秋天的景色。形容秋色中马匹行走之态，同时也营造出一种萧瑟、凄凉的氛围。 疲马踏秋色是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 疲马踏秋色的拼音读音是：pí mǎ tà qiū sè。 疲马踏秋色是《吊于》的第2句。 疲马踏秋色的上半句是：晓出白门下。

晓出白门下出自《吊于》，晓出白门下的作者是：沈端节。 晓出白门下是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 晓出白门下的释义是：清晨走出白门。 晓出白门下是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 晓出白门下的拼音读音是：xiǎo chū bái mén xià。 晓出白门下是《吊于》的第1句。 晓出白门下的下半句是：疲马踏秋色。 晓出白门下的全句是：晓出白门下，疲马踏秋色。 晓出白门下，疲马踏秋色

后凋松柏独萧疏出自《挽于湖》，后凋松柏独萧疏的作者是：沈端节。 后凋松柏独萧疏是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 后凋松柏独萧疏的释义是：后凋松柏独萧疏：指在春天万物复苏的时候，松柏却仍然凋零，显得孤独而萧瑟。这里的“后凋”意味着晚凋，与其它植物相比，松柏在春天最后凋落，而“独萧疏”则形容其孤独萧瑟的景象。 后凋松柏独萧疏是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 后凋松柏独萧疏的拼音读音是：hòu

红紫飘零春色尽出自《挽于湖》，红紫飘零春色尽的作者是：沈端节。 红紫飘零春色尽是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 红紫飘零春色尽的释义是：红紫飘零春色尽：春天的红花紫叶纷纷落下，春天即将结束。 红紫飘零春色尽是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 红紫飘零春色尽的拼音读音是：hóng zǐ piāo líng chūn sè jǐn。 红紫飘零春色尽是《挽于湖》的第7句。

过隙光阴梦幻虚出自《挽于湖》，过隙光阴梦幻虚的作者是：沈端节。 过隙光阴梦幻虚是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 过隙光阴梦幻虚的释义是：光阴如梭，转瞬即逝，犹如梦幻般虚幻。 过隙光阴梦幻虚是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 过隙光阴梦幻虚的拼音读音是：guò xì guāng yīn mèng huàn xū。 过隙光阴梦幻虚是《挽于湖》的第6句。 过隙光阴梦幻虚的上半句是：

伤心风月江山在出自《挽于湖》，伤心风月江山在的作者是：沈端节。 伤心风月江山在是宋代诗人沈端节的作品，风格是：诗。 伤心风月江山在的释义是：伤心风月江山在：诗人感叹尽管个人遭遇不幸，但自然美景和国家的山河依然存在。这里的“伤心”表达了诗人内心的悲凉和忧伤，而“风月江山”则代表大自然和国家的壮丽景色，意味着无论个人命运如何，自然和国家的美好仍然恒久不变。 伤心风月江山在是宋代诗人沈端节的作品