许景衡

举案齐眉已隔生出自《春日》，举案齐眉已隔生的作者是：许景衡。 举案齐眉已隔生是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 举案齐眉已隔生的释义是：举案齐眉已隔生：形容夫妻间关系生疏，如同举案齐眉的礼仪已隔世多年。 举案齐眉已隔生是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 举案齐眉已隔生的拼音读音是：jǔ àn qí méi yǐ gé shēng。 举案齐眉已隔生是《春日》的第4句。 举案齐眉已隔生的上半句是

青丝纤手成陈迹出自《春日》，青丝纤手成陈迹的作者是：许景衡。 青丝纤手成陈迹是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 青丝纤手成陈迹的释义是：青春岁月，曾经细腻如青丝的手指如今已成为往事。 青丝纤手成陈迹是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 青丝纤手成陈迹的拼音读音是：qīng sī xiān shǒu chéng chén jì。 青丝纤手成陈迹是《春日》的第3句。 青丝纤手成陈迹的上半句是

而今春日若为情出自《春日》，而今春日若为情的作者是：许景衡。 而今春日若为情是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 而今春日若为情的释义是：而今春日若为情：现在面对这美好的春日景色，我该如何表达我的情感呢？ 而今春日若为情是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 而今春日若为情的拼音读音是：ér jīn chūn rì ruò wèi qíng。 而今春日若为情是《春日》的第2句。

春日寻常醉不醒出自《春日》，春日寻常醉不醒的作者是：许景衡。 春日寻常醉不醒是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 春日寻常醉不醒的释义是：春日寻常醉不醒，意指春天时节，人们常常陶醉于美景之中，以至于不愿醒来，形容春天景色宜人，令人沉醉。 春日寻常醉不醒是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 春日寻常醉不醒的拼音读音是：chūn rì xún cháng zuì bù xǐng。

醉吟还得过浮邱出自《题醒心亭》，醉吟还得过浮邱的作者是：许景衡。 醉吟还得过浮邱是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 醉吟还得过浮邱的释义是：醉吟还得过浮邱：醉酒吟诗还得跨越浮邱山。这里的“浮邱”指的是浮邱山，诗人以“醉吟还得过浮邱”表达了自己在吟诗时，即使醉酒也要跨越浮邱山的意境，形容诗人对吟诗的执着和追求。 醉吟还得过浮邱是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 醉吟还得过浮邱的拼音读音是

何日飘然五湖去出自《题醒心亭》，何日飘然五湖去的作者是：许景衡。 何日飘然五湖去是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 何日飘然五湖去的释义是：何日飘然五湖去：指何时能像古代隐士那样，自由自在地游历江湖，追求超脱尘世的逍遥生活。 何日飘然五湖去是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 何日飘然五湖去的拼音读音是：hé rì piāo rán wǔ hú qù。 何日飘然五湖去是《题醒心亭》的第3句。

归棹匆匆更少留出自《题醒心亭》，归棹匆匆更少留的作者是：许景衡。 归棹匆匆更少留是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 归棹匆匆更少留的释义是：归棹匆匆更少留：匆匆忙忙地驾船归去，留恋之情更少。这句诗表达了诗人对离别之地的依依不舍，但又不得不匆匆离去的心情。 归棹匆匆更少留是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 归棹匆匆更少留的拼音读音是：guī zhào cōng cōng gèng shǎo

醒心亭下水悠悠出自《题醒心亭》，醒心亭下水悠悠的作者是：许景衡。 醒心亭下水悠悠是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 醒心亭下水悠悠的释义是：醒心亭下水悠悠：醒心亭下流水悠长。 醒心亭下水悠悠是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 醒心亭下水悠悠的拼音读音是：xǐng xīn tíng xià shuǐ yōu yōu。 醒心亭下水悠悠是《题醒心亭》的第1句。 醒心亭下水悠悠的下半句是

野鹊寒林忍更看出自《题野鹊》，野鹊寒林忍更看的作者是：许景衡。 野鹊寒林忍更看是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 野鹊寒林忍更看的释义是：野鹊在寒冷的树林中忍受着继续观察。 野鹊寒林忍更看是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 野鹊寒林忍更看的拼音读音是：yě què hán lín rěn gèng kàn。 野鹊寒林忍更看是《题野鹊》的第4句。 野鹊寒林忍更看的上半句是： 东山诗老今黄壤。

东山诗老今黄壤出自《题野鹊》，东山诗老今黄壤的作者是：许景衡。 东山诗老今黄壤是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 东山诗老今黄壤的释义是：东山诗老今黄壤：指诗人已经去世，其遗体已归于黄土之中。黄壤，指黄土，亦比喻人的墓地。 东山诗老今黄壤是宋代诗人许景衡的作品，风格是：诗。 东山诗老今黄壤的拼音读音是：dōng shān shī lǎo jīn huáng rǎng。