管鉴

尊酒散出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，尊酒散的作者是：管鉴。 尊酒散是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 尊酒散的释义是：尊酒散：指酒宴结束，酒杯散落。 尊酒散是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 尊酒散的拼音读音是：zūn jiǔ sàn。 尊酒散是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第14句。 尊酒散的上半句是：行云歇。 尊酒散的下半句是：香尘灭。 尊酒散的全句是

行云歇出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，行云歇的作者是：管鉴。 行云歇是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 行云歇的释义是：行云歇：比喻人去或事情了结。 行云歇是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 行云歇的拼音读音是：xíng yún xiē。 行云歇是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第13句。 行云歇的上半句是： 歌声缓。 行云歇的下半句是：尊酒散。

歌声缓出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，歌声缓的作者是：管鉴。 歌声缓是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 歌声缓的释义是：歌声缓慢、悠扬。 歌声缓是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 歌声缓的拼音读音是：gē shēng huǎn。 歌声缓是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第12句。 歌声缓的上半句是：难为别。 歌声缓的下半句是：行云歇。 歌声缓的全句是：歌声缓

难为别出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，难为别的作者是：管鉴。 难为别是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 难为别的释义是：难为别：难以割舍，依依不舍。 难为别是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 难为别的拼音读音是：nán wèi bié。 难为别是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第11句。 难为别的上半句是：怀抱更深交。 难为别的下半句是： 歌声缓。

怀抱更深交出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，怀抱更深交的作者是：管鉴。 怀抱更深交是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 怀抱更深交的释义是：怀抱更深交：彼此情谊更加深厚。 怀抱更深交是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 怀抱更深交的拼音读音是：huái bào gèng shēn jiāo。 怀抱更深交是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第10句。

渐中年出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，渐中年的作者是：管鉴。 渐中年是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 渐中年的释义是：渐中年：指人渐渐步入中年。 渐中年是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 渐中年的拼音读音是：jiàn zhōng nián。 渐中年是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第9句。 渐中年的上半句是：津头夜色沙如雪。 渐中年的下半句是：怀抱更深交。

津头夜色沙如雪出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，津头夜色沙如雪的作者是：管鉴。 津头夜色沙如雪是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 津头夜色沙如雪的释义是：津头夜色沙如雪，意思是夜幕降临，河边的沙地被月光映照得如同铺上了雪白。这里通过比喻手法，将月光下的沙地描绘得洁白无瑕，给人以清冷、宁静的感觉。 津头夜色沙如雪是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 津头夜色沙如雪的拼音读音是

江上愁心山敛翠出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，江上愁心山敛翠的作者是：管鉴。 江上愁心山敛翠是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 江上愁心山敛翠的释义是：江水之上充满愁绪，远山也收敛了翠绿，形容离别时心情的沉重。 江上愁心山敛翠是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 江上愁心山敛翠的拼音读音是：jiāng shàng chóu xīn shān liǎn cuì。

催成离缺出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，催成离缺的作者是：管鉴。 催成离缺是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 催成离缺的释义是：催成离缺：形容因离别而造成的心理上的不完整或缺失感。 催成离缺是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 催成离缺的拼音读音是：cuī chéng lí quē。 催成离缺是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第6句。 催成离缺的上半句是

重城更鼓出自《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》，重城更鼓的作者是：管鉴。 重城更鼓是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 重城更鼓的释义是：城中的更鼓声。 重城更鼓是宋代诗人管鉴的作品，风格是：词。 重城更鼓的拼音读音是：zhòng chéng gèng gǔ。 重城更鼓是《满江红 · 其一北岩寺饯别张子仪，醉归口占》的第5句。 重城更鼓的上半句是：仿佛听。 重城更鼓的下半句是：催成离缺