邵谒

不放郎车转出自《望行人》，不放郎车转的作者是：邵谒。 不放郎车转是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 不放郎车转的释义是：不放郎车转：指女子不舍得让男子驾车离去。这里的“不放”表达了一种依依不舍的情感，希望车不要转动，也就是希望时间能够停留，不愿意让男子离开。 不放郎车转是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 不放郎车转的拼音读音是：bù fàng láng chē zhuǎn。

若作辙中泥出自《望行人》，若作辙中泥的作者是：邵谒。 若作辙中泥是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 若作辙中泥的释义是：若作辙中泥：如果成为车轮碾轧的泥土。比喻自己处于被人践踏的低位或困境之中。 若作辙中泥是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 若作辙中泥的拼音读音是：ruò zuò zhé zhōng ní。 若作辙中泥是《望行人》的第7句。 若作辙中泥的上半句是：望望不相近。

望望不相近出自《望行人》，望望不相近的作者是：邵谒。 望望不相近是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 望望不相近的释义是：期望彼此相隔甚远。 望望不相近是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 望望不相近的拼音读音是：wàng wàng bù xiāng jìn。 望望不相近是《望行人》的第6句。 望望不相近的上半句是： 嗟为楼上人。 望望不相近的下半句是： 若作辙中泥。 望望不相近的全句是：嗟为楼上人

嗟为楼上人出自《望行人》，嗟为楼上人的作者是：邵谒。 嗟为楼上人是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 嗟为楼上人的释义是：嗟为楼上人：叹息自己沦落为楼上的人，常用来形容孤独、寂寞的情感。 嗟为楼上人是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 嗟为楼上人的拼音读音是：jiē wèi lóu shàng rén。 嗟为楼上人是《望行人》的第5句。 嗟为楼上人的上半句是：云归郎不返。 嗟为楼上人的下半句是

云归郎不返出自《望行人》，云归郎不返的作者是：邵谒。 云归郎不返是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 云归郎不返的释义是：云归郎不返：指行云归去，而郎君却不回来。这里以行云比喻行人的离去，表达了对行人久去不归的思念之情。 云归郎不返是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 云归郎不返的拼音读音是：yún guī láng bù fǎn。 云归郎不返是《望行人》的第4句。 云归郎不返的上半句是：

云行郎即行出自《望行人》，云行郎即行的作者是：邵谒。 云行郎即行是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 云行郎即行的释义是：云行郎即行：意为云彩飘动的郎中即将出发。这里的“云行郎”指代游医或行医之人，他们如同云彩一样四处飘泊，而“即行”则表示他们即将动身。 云行郎即行是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 云行郎即行的拼音读音是：yún xíng láng jí xíng。

及高君已远出自《望行人》，及高君已远的作者是：邵谒。 及高君已远是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 及高君已远的释义是：及高君已远：指与高人已经离别得远去。 及高君已远是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 及高君已远的拼音读音是：jí gāo jūn yǐ yuǎn。 及高君已远是《望行人》的第2句。 及高君已远的上半句是：登楼恐不高。 及高君已远的下半句是： 云行郎即行。 及高君已远的全句是

登楼恐不高出自《望行人》，登楼恐不高的作者是：邵谒。 登楼恐不高是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 登楼恐不高的释义是：登楼恐不高：登上高楼恐怕也看不到更远的景象。 登楼恐不高是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 登楼恐不高的拼音读音是：dēng lóu kǒng bù gāo。 登楼恐不高是《望行人》的第1句。 登楼恐不高的下半句是：及高君已远。 登楼恐不高的全句是：登楼恐不高，及高君已远。

寂寞桃花发出自《经安容先生旧居》，寂寞桃花发的作者是：邵谒。 寂寞桃花发是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 寂寞桃花发的释义是：寂寞桃花发，意为孤独的桃花绽放。这里的“寂寞”表达了桃花独自开放时的冷清与凄凉之感，而“发”则是指桃花开放的状态。整句描绘了桃花在寂静中绽放的景象。 寂寞桃花发是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 寂寞桃花发的拼音读音是：jì mò táo huā fā。

至今青山中出自《经安容先生旧居》，至今青山中的作者是：邵谒。 至今青山中是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 至今青山中的释义是：至今青山中：指至今仍然在青山之中，表示诗人对安容先生旧居所在地的怀念和向往。 至今青山中是唐代诗人邵谒的作品，风格是：诗。 至今青山中的拼音读音是：zhì jīn qīng shān zhōng。 至今青山中是《经安容先生旧居》的第9句。 至今青山中的上半句是