毛文锡

岸泊渔灯风飐碎出自《临江仙》，岸泊渔灯风飐碎的作者是：毛文锡。 岸泊渔灯风飐碎是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 岸泊渔灯风飐碎的释义是：岸边停泊的渔船上的灯光被风吹得破碎。 岸泊渔灯风飐碎是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 岸泊渔灯风飐碎的拼音读音是：àn pō yú dēng fēng zhǎn suì。 岸泊渔灯风飐碎是《临江仙》的第6句。 岸泊渔灯风飐碎的上半句是

烟雨隔高唐出自《临江仙》，烟雨隔高唐的作者是：毛文锡。 烟雨隔高唐是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 烟雨隔高唐的释义是：烟雨隔高唐：指烟雾和细雨笼罩着高唐，形容一种朦胧、隐约的景象。高唐：指高唐观，相传为楚怀王与巫山神女相会的地点，此处泛指仙境或遥远的地方。 烟雨隔高唐是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 烟雨隔高唐的拼音读音是：yān yǔ gé gāo táng。

楚山红树出自《临江仙》，楚山红树的作者是：毛文锡。 楚山红树是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 楚山红树的释义是：楚山红树：指战国时期楚地山上的红树，这里比喻美人。 楚山红树是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 楚山红树的拼音读音是：chǔ shān hóng shù。 楚山红树是《临江仙》的第4句。 楚山红树的上半句是：黄陵庙侧水茫茫。 楚山红树的下半句是：烟雨隔高唐。

黄陵庙侧水茫茫出自《临江仙》，黄陵庙侧水茫茫的作者是：毛文锡。 黄陵庙侧水茫茫是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 黄陵庙侧水茫茫的释义是：黄陵庙侧水茫茫：形容黄陵庙旁边江水浩渺无边。 黄陵庙侧水茫茫是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 黄陵庙侧水茫茫的拼音读音是：huáng líng miào cè shuǐ máng máng。 黄陵庙侧水茫茫是《临江仙》的第3句。

银蟾影挂潇湘出自《临江仙》，银蟾影挂潇湘的作者是：毛文锡。 银蟾影挂潇湘是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 银蟾影挂潇湘的释义是：月光如银蟾影，映照在潇湘水面上。 银蟾影挂潇湘是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 银蟾影挂潇湘的拼音读音是：yín chán yǐng guà xiāo xiāng。 银蟾影挂潇湘是《临江仙》的第2句。 银蟾影挂潇湘的上半句是：暮蝉声尽落斜阳。

暮蝉声尽落斜阳出自《临江仙》，暮蝉声尽落斜阳的作者是：毛文锡。 暮蝉声尽落斜阳是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 暮蝉声尽落斜阳的释义是：暮蝉声尽落斜阳：指傍晚时分，蝉鸣声渐渐消失，夕阳西下。 暮蝉声尽落斜阳是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 暮蝉声尽落斜阳的拼音读音是：mù chán shēng jǐn luò xié yáng。 暮蝉声尽落斜阳是《临江仙》的第1句。

艳阳天出自《虞美人》，艳阳天的作者是：毛文锡。 艳阳天是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 艳阳天的释义是：艳阳天：阳光明媚、温暖和煦的天气。 艳阳天是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 艳阳天的拼音读音是：yàn yáng tiān。 艳阳天是《虞美人》的第10句。 艳阳天的上半句是：庭前闲立画秋千。 艳阳天的全句是：玉炉香暖频添炷，满地飘轻絮。珠帘不卷度沈烟，庭前闲立画秋千

庭前闲立画秋千出自《虞美人》，庭前闲立画秋千的作者是：毛文锡。 庭前闲立画秋千是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 庭前闲立画秋千的释义是：“庭前闲立画秋千”这句诗意味着诗人在庭院前悠闲地站立，面前摆放着一架画有秋千的图画。这里“画秋千”指的是一幅描绘秋千的画，而“闲立”则表现出诗人从容自在的心态。 庭前闲立画秋千是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 庭前闲立画秋千的拼音读音是

珠帘不卷度沈烟出自《虞美人》，珠帘不卷度沈烟的作者是：毛文锡。 珠帘不卷度沈烟是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 珠帘不卷度沈烟的释义是：珠帘不卷度沈烟：珠帘紧闭，烟雾弥漫，形容深宅幽院中朦胧、凄迷的氛围。 珠帘不卷度沈烟是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 珠帘不卷度沈烟的拼音读音是：zhū lián bù juǎn dù shěn yān。 珠帘不卷度沈烟是《虞美人》的第8句。

满地飘轻絮出自《虞美人》，满地飘轻絮的作者是：毛文锡。 满地飘轻絮是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 满地飘轻絮的释义是：满地飘轻絮：形容春天柳絮随风飘散的景象，轻盈如飞。 满地飘轻絮是五代十国代诗人毛文锡的作品，风格是：词。 满地飘轻絮的拼音读音是：mǎn dì piāo qīng xù。 满地飘轻絮是《虞美人》的第7句。 满地飘轻絮的上半句是： 玉炉香暖频添炷。 满地飘轻絮的下半句是