吴融

捧日元须在禁林出自《和陆拾遗题谏院松》，捧日元须在禁林的作者是：吴融。 捧日元须在禁林是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 捧日元须在禁林的释义是：捧持国库银钱之重任，必须在皇家禁苑之中。 捧日元须在禁林是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 捧日元须在禁林的拼音读音是：pěng rì yuán xū zài jìn lín。 捧日元须在禁林是《和陆拾遗题谏院松》的第8句。 捧日元须在禁林的上半句是：

碧岩秋涧休相望出自《和陆拾遗题谏院松》，碧岩秋涧休相望的作者是：吴融。 碧岩秋涧休相望是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 碧岩秋涧休相望的释义是：碧岩秋涧休相望：指碧绿的山岩和秋天的山涧不应相互期望或相望。这里的“休相望”含有一种超然物外、不拘泥于尘世之意的表达。 碧岩秋涧休相望是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 碧岩秋涧休相望的拼音读音是：bì yán qiū jiàn xiū xiāng

白云高去太无心出自《和陆拾遗题谏院松》，白云高去太无心的作者是：吴融。 白云高去太无心是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 白云高去太无心的释义是：白云高去太无心：指白云高飞，显得无所牵绊，表达了诗人对自由、超脱的向往之情。 白云高去太无心是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 白云高去太无心的拼音读音是：bái yún gāo qù tài wú xīn。

野鹤不归应有怨出自《和陆拾遗题谏院松》，野鹤不归应有怨的作者是：吴融。 野鹤不归应有怨是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 野鹤不归应有怨的释义是：野鹤不归应有怨：野生的鹤不愿归巢，似乎有所怨恨。这句诗表达了诗人对野鹤不愿归巢的感慨，可能隐含着对自由与束缚之间矛盾情感的抒发。 野鹤不归应有怨是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 野鹤不归应有怨的拼音读音是：yě hè bù guī yīng yǒu

晚上宫墙百雉阴出自《和陆拾遗题谏院松》，晚上宫墙百雉阴的作者是：吴融。 晚上宫墙百雉阴是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 晚上宫墙百雉阴的释义是：晚上宫墙百雉阴：夜晚时，宫墙高耸，显得阴暗森森。这里的“百雉”指城墙，用以形容宫墙之高。 晚上宫墙百雉阴是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 晚上宫墙百雉阴的拼音读音是：wǎn shàng gōng qiáng bǎi zhì yīn。

晓含仙掌三清露出自《和陆拾遗题谏院松》，晓含仙掌三清露的作者是：吴融。 晓含仙掌三清露是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 晓含仙掌三清露的释义是：清晨含有仙掌的三清露水。 晓含仙掌三清露是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 晓含仙掌三清露的拼音读音是：xiǎo hán xiān zhǎng sān qīng lù。 晓含仙掌三清露是《和陆拾遗题谏院松》的第3句。 晓含仙掌三清露的上半句是

月华西畔结根深出自《和陆拾遗题谏院松》，月华西畔结根深的作者是：吴融。 月华西畔结根深是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 月华西畔结根深的释义是：月光照耀在西畔，树根深深扎根。 月华西畔结根深是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 月华西畔结根深的拼音读音是：yuè huá xī pàn jié gēn shēn。 月华西畔结根深是《和陆拾遗题谏院松》的第2句。 月华西畔结根深的上半句是

落落孤松何处寻出自《和陆拾遗题谏院松》，落落孤松何处寻的作者是：吴融。 落落孤松何处寻是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 落落孤松何处寻的释义是：独立孤高的松树在何处可以找到。 落落孤松何处寻是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 落落孤松何处寻的拼音读音是：luò luò gū sōng hé chù xún。 落落孤松何处寻是《和陆拾遗题谏院松》的第1句。 落落孤松何处寻的下半句是

苇花深处睡秋声出自《秋事》，苇花深处睡秋声的作者是：吴融。 苇花深处睡秋声是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 苇花深处睡秋声的释义是：苇花深处睡秋声，意为在芦苇花丛深处，秋天特有的声音似乎在沉睡。这里的“秋声”通常指的是秋风的声音，而“睡”字则赋予了这个声音以生动而诗意的形象，仿佛它被芦苇花丛所包围，静静地休憩，营造出一种宁静、温柔的秋日氛围。 苇花深处睡秋声是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。

更欲轻桡放烟浪出自《秋事》，更欲轻桡放烟浪的作者是：吴融。 更欲轻桡放烟浪是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 更欲轻桡放烟浪的释义是：更欲轻桡放烟浪：想要再次轻轻摇桨，放任船只飘荡在烟雾弥漫的江浪之中。这里表达了诗人想要再次畅游江水，享受自由自在、无忧无虑的意境。 更欲轻桡放烟浪是唐代诗人吴融的作品，风格是：诗。 更欲轻桡放烟浪的拼音读音是：gèng yù qīng ráo fàng yān