欧阳炯

傍岩缝出自《贯休应梦罗汉画歌》，傍岩缝的作者是：欧阳炯。 傍岩缝是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 傍岩缝的释义是：傍岩缝：靠近岩石的缝隙。 傍岩缝是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 傍岩缝的拼音读音是：bàng yán fèng。 傍岩缝是《贯休应梦罗汉画歌》的第18句。 傍岩缝的上半句是： 倚松根。 傍岩缝的下半句是：曲录腰身长欲动。 傍岩缝的全句是：倚松根，傍岩缝

倚松根出自《贯休应梦罗汉画歌》，倚松根的作者是：欧阳炯。 倚松根是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 倚松根的释义是：倚松根，指依靠在松树的根部。在这里，可能象征着诗人对坚固、稳定的追求，或者是对隐逸生活的向往。 倚松根是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 倚松根的拼音读音是：yǐ sōng gēn。 倚松根是《贯休应梦罗汉画歌》的第17句。 倚松根的上半句是：顶似伏犀头骨粗。

顶似伏犀头骨粗出自《贯休应梦罗汉画歌》，顶似伏犀头骨粗的作者是：欧阳炯。 顶似伏犀头骨粗是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 顶似伏犀头骨粗的释义是：顶似伏犀头骨粗：形容罗汉头顶的形状像伏犀（古代传说中的神兽），头骨粗犷。 顶似伏犀头骨粗是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 顶似伏犀头骨粗的拼音读音是：dǐng shì fú xī tóu gǔ cū。

形如瘦鹤精神健出自《贯休应梦罗汉画歌》，形如瘦鹤精神健的作者是：欧阳炯。 形如瘦鹤精神健是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 形如瘦鹤精神健的释义是：形如瘦鹤精神健：形容罗汉的形象如同瘦削的鹤，但精神状态却非常饱满和健康。 形如瘦鹤精神健是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 形如瘦鹤精神健的拼音读音是：xíng rú shòu hè jīng shén jiàn。

真僧列坐连跏趺出自《贯休应梦罗汉画歌》，真僧列坐连跏趺的作者是：欧阳炯。 真僧列坐连跏趺是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 真僧列坐连跏趺的释义是：真僧列坐连跏趺：真僧们盘腿而坐。跏趺，指盘腿而坐的姿势。 真僧列坐连跏趺是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 真僧列坐连跏趺的拼音读音是：zhēn sēng liè zuò lián jiā fū。

怪石安拂嵌复枯出自《贯休应梦罗汉画歌》，怪石安拂嵌复枯的作者是：欧阳炯。 怪石安拂嵌复枯是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 怪石安拂嵌复枯的释义是：怪石安拂嵌复枯：形容画面中怪异的山石，表面被苔藓覆盖，既嵌入了缝隙，又显得干枯。 怪石安拂嵌复枯是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 怪石安拂嵌复枯的拼音读音是：guài shí ān fú qiàn fù kū。

不似画工虚费日出自《贯休应梦罗汉画歌》，不似画工虚费日的作者是：欧阳炯。 不似画工虚费日是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 不似画工虚费日的释义是：此句意为：不像画工那样白白浪费光阴。 不似画工虚费日是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 不似画工虚费日的拼音读音是：bù shì huà gōng xū fèi rì。 不似画工虚费日是《贯休应梦罗汉画歌》的第12句。

逡巡便是两三躯出自《贯休应梦罗汉画歌》，逡巡便是两三躯的作者是：欧阳炯。 逡巡便是两三躯是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 逡巡便是两三躯的释义是：逡巡：犹豫不决，徘徊不前。 两三躯：指两三个罗汉的形象。整句释义为：犹豫不决地看去，眼前便出现了两三个罗汉的形象。 逡巡便是两三躯是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 逡巡便是两三躯的拼音读音是：qūn xún biàn shì

窸窣毫端任狂逸出自《贯休应梦罗汉画歌》，窸窣毫端任狂逸的作者是：欧阳炯。 窸窣毫端任狂逸是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 窸窣毫端任狂逸的释义是：笔端细碎声响，任由狂放逸兴。 窸窣毫端任狂逸是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 窸窣毫端任狂逸的拼音读音是：xī sū háo duān rèn kuáng yì。 窸窣毫端任狂逸是《贯休应梦罗汉画歌》的第10句。

高握节腕当空掷出自《贯休应梦罗汉画歌》，高握节腕当空掷的作者是：欧阳炯。 高握节腕当空掷是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 高握节腕当空掷的释义是：高握节腕当空掷：形容罗汉挥动手腕的动作，有力而豪迈，如同在空中掷出。 高握节腕当空掷是五代十国代诗人欧阳炯的作品，风格是：诗。 高握节腕当空掷的拼音读音是：gāo wò jié wàn dāng kōng zhì。