李觏

骚人没后得真才出自《宜春台》，骚人没后得真才的作者是：李觏。 骚人没后得真才是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 骚人没后得真才的释义是：骚人没后得真才，意为：在骚人（诗人）去世之后，才得到了真正的才华。这里的“骚人”指的是古代的诗人，而“没后”指的是去世之后，“得真才”则是指得到了真正的才华。这句话强调了诗人去世之后，其才华才被人真正认识和认可。 骚人没后得真才是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。

莫怪江山苦相助出自《宜春台》，莫怪江山苦相助的作者是：李觏。 莫怪江山苦相助是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 莫怪江山苦相助的释义是：莫怪江山苦相助：不要责怪江山对我如此苦心相帮。这里表达了诗人对自然的感激之情，认为大自然虽然给予他磨难，但也因此让他得以成长和感悟。 莫怪江山苦相助是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 莫怪江山苦相助的拼音读音是：mò guài jiāng shān kǔ

月底笙歌醉梦回出自《宜春台》，月底笙歌醉梦回的作者是：李觏。 月底笙歌醉梦回是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 月底笙歌醉梦回的释义是：月下笙歌唤醒醉眠。 月底笙歌醉梦回是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 月底笙歌醉梦回的拼音读音是：yuè dǐ shēng gē zuì mèng huí。 月底笙歌醉梦回是《宜春台》的第6句。 月底笙歌醉梦回的上半句是： 云中罗绮香风落。

云中罗绮香风落出自《宜春台》，云中罗绮香风落的作者是：李觏。 云中罗绮香风落是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 云中罗绮香风落的释义是：云中罗绮香风落：指云雾缭绕中，飘落着罗绮般的香气。这里形容的是宜春台的美丽景色，如同仙境一般。 云中罗绮香风落是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 云中罗绮香风落的拼音读音是：yún zhōng luó qǐ xiāng fēng luò。

万家攒作画图来出自《宜春台》，万家攒作画图来的作者是：李觏。 万家攒作画图来是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 万家攒作画图来的释义是：万家攒作画图来，意指千家万户聚集而来，犹如一幅生动的画卷。 万家攒作画图来是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 万家攒作画图来的拼音读音是：wàn jiā zǎn zuò huà tú lái。 万家攒作画图来是《宜春台》的第4句。 万家攒作画图来的上半句是：

千里待看毫末去出自《宜春台》，千里待看毫末去的作者是：李觏。 千里待看毫末去是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 千里待看毫末去的释义是：千里等待看那毫末之末离去。 千里待看毫末去是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 千里待看毫末去的拼音读音是：qiān lǐ dài kàn háo mò qù。 千里待看毫末去是《宜春台》的第3句。 千里待看毫末去的上半句是：唯有宜春有古台。

唯有宜春有古台出自《宜春台》，唯有宜春有古台的作者是：李觏。 唯有宜春有古台是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 唯有宜春有古台的释义是：唯有宜春有古台：只有宜春这个地方才有古代的台建筑。 唯有宜春有古台是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 唯有宜春有古台的拼音读音是：wéi yǒu yí chūn yǒu gǔ tái。 唯有宜春有古台是《宜春台》的第2句。 唯有宜春有古台的上半句是

谪官谁住小蓬莱出自《宜春台》，谪官谁住小蓬莱的作者是：李觏。 谪官谁住小蓬莱是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 谪官谁住小蓬莱的释义是：谪官谁住小蓬莱：被贬谪的官员谁会居住在这仙境般的地方。这里的“小蓬莱”比喻指仙境，而“谪官”则指被贬谪的官员。诗人用这样的比喻，表达了对谪官境遇的感慨和对美好境地的向往。 谪官谁住小蓬莱是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 谪官谁住小蓬莱的拼音读音是：zhé

竹帘垂处最相宜出自《阶基》，竹帘垂处最相宜的作者是：李觏。 竹帘垂处最相宜是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 竹帘垂处最相宜的释义是：竹帘垂处最相宜，意指在竹帘低垂的地方最为适宜或美丽。这里通过“竹帘”和“垂处”营造出一种静谧、清幽的氛围，表达出作者对某个具体地点或情境的喜爱和赞赏。 竹帘垂处最相宜是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 竹帘垂处最相宜的拼音读音是：zhú lián chuí chù

从此便成贫景致出自《阶基》，从此便成贫景致的作者是：李觏。 从此便成贫景致是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 从此便成贫景致的释义是：从此便成贫景致：从此景象变得贫瘠、凄凉。 从此便成贫景致是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 从此便成贫景致的拼音读音是：cóng cǐ biàn chéng pín jǐng zhì。 从此便成贫景致是《阶基》的第7句。 从此便成贫景致的上半句是：多谢苍苔久不离。