李觏

此去又他门出自《送张鬷嘏》，此去又他门的作者是：李觏。 此去又他门是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 此去又他门的释义是：此去又他门：指张鬷嘏此行又将离别，走向不同的归宿。 此去又他门是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 此去又他门的拼音读音是：cǐ qù yòu tā mén。 此去又他门是《送张鬷嘏》的第4句。 此去又他门的上半句是： 欲行须尽室。 此去又他门的下半句是： 静里文章好。

欲行须尽室出自《送张鬷嘏》，欲行须尽室的作者是：李觏。 欲行须尽室是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 欲行须尽室的释义是：欲行须尽室：指想要出行，就必须把家中的事都安排好。这里的“尽室”指的是家中所有的事务。 欲行须尽室是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 欲行须尽室的拼音读音是：yù xíng xū jǐn shì。 欲行须尽室是《送张鬷嘏》的第3句。 欲行须尽室的上半句是：嗟君无故园。

嗟君无故园出自《送张鬷嘏》，嗟君无故园的作者是：李觏。 嗟君无故园是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 嗟君无故园的释义是：嗟君无故园：感叹张鬷嘏没有了自己的家园。 嗟君无故园是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 嗟君无故园的拼音读音是：jiē jūn wú gù yuán。 嗟君无故园是《送张鬷嘏》的第2句。 嗟君无故园的上半句是：人意皆怀土。 嗟君无故园的下半句是： 欲行须尽室。

人意皆怀土出自《送张鬷嘏》，人意皆怀土的作者是：李觏。 人意皆怀土是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 人意皆怀土的释义是：人心都怀念故土。 人意皆怀土是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 人意皆怀土的拼音读音是：rén yì jiē huái tǔ。 人意皆怀土是《送张鬷嘏》的第1句。 人意皆怀土的下半句是：嗟君无故园。 人意皆怀土的全句是：人意皆怀土，嗟君无故园。 人意皆怀土，嗟君无故园

犹得护蛙鸣出自《萍》，犹得护蛙鸣的作者是：李觏。 犹得护蛙鸣是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 犹得护蛙鸣的释义是：犹得护蛙鸣：犹，还；得，能够；护，保护；蛙鸣，青蛙的叫声。释义：还能够保护青蛙的叫声，即诗人希望保护自然和谐的声音，不使其受到干扰。 犹得护蛙鸣是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 犹得护蛙鸣的拼音读音是：yóu dé hù wā míng。 犹得护蛙鸣是《萍》的第8句。

晚来堆岸曲出自《萍》，晚来堆岸曲的作者是：李觏。 晚来堆岸曲是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 晚来堆岸曲的释义是：“晚来堆岸曲”意指傍晚时分，风吹过来，水面波光粼粼，岸边波涛起伏，呈现出一种优美的曲线。 晚来堆岸曲是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 晚来堆岸曲的拼音读音是：wǎn lái duī àn qū。 晚来堆岸曲是《萍》的第7句。 晚来堆岸曲的上半句是：风波性质轻。

风波性质轻出自《萍》，风波性质轻的作者是：李觏。 风波性质轻是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 风波性质轻的释义是：风波性质轻：比喻事物的变动无常，如同水面上的风波，轻柔而短暂。 风波性质轻是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 风波性质轻的拼音读音是：fēng bō xìng zhì qīng。 风波性质轻是《萍》的第6句。 风波性质轻的上半句是： 泥滓根萌浅。 风波性质轻的下半句是： 晚来堆岸曲

泥滓根萌浅出自《萍》，泥滓根萌浅的作者是：李觏。 泥滓根萌浅是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 泥滓根萌浅的释义是：泥滓：泥泞的淤泥；根萌：草木的根系和萌芽；浅：不深。 释义：比喻根基浅薄。 泥滓根萌浅是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 泥滓根萌浅的拼音读音是：ní zǐ gēn méng qiǎn。 泥滓根萌浅是《萍》的第5句。 泥滓根萌浅的上半句是：偏解及时生。 泥滓根萌浅的下半句是

偏解及时生出自《萍》，偏解及时生的作者是：李觏。 偏解及时生是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 偏解及时生的释义是：偏解及时生：指事物在适当的时机迅速产生或出现。 偏解及时生是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 偏解及时生的拼音读音是：piān jiě jí shí shēng。 偏解及时生是《萍》的第4句。 偏解及时生的上半句是： 可怜无用物。 偏解及时生的下半句是： 泥滓根萌浅。

可怜无用物出自《萍》，可怜无用物的作者是：李觏。 可怜无用物是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 可怜无用物的释义是：自叹身轻如叶弱，可怜无用物随风。这里的“可怜无用物”表达了诗人对自己或所描写之物（如萍）的无用和无奈之感，感叹其无法发挥应有的作用，只能随波逐流。 可怜无用物是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 可怜无用物的拼音读音是：kě lián wú yòng wù。