李觏

惊嗟即过旬出自《回胡舜元赋稿》，惊嗟即过旬的作者是：李觏。 惊嗟即过旬是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 惊嗟即过旬的释义是：感叹时光飞逝，转眼间已过十天。 惊嗟即过旬是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 惊嗟即过旬的拼音读音是：jīng jiē jí guò xún。 惊嗟即过旬是《回胡舜元赋稿》的第2句。 惊嗟即过旬的上半句是：一把长篇读。 惊嗟即过旬的下半句是： 谁知后来者。

一把长篇读出自《回胡舜元赋稿》，一把长篇读的作者是：李觏。 一把长篇读是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 一把长篇读的释义是：一把长篇读：指作者手持一卷较长的诗篇进行阅读。 一把长篇读是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 一把长篇读的拼音读音是：yī bǎ zhǎng piān dú。 一把长篇读是《回胡舜元赋稿》的第1句。 一把长篇读的下半句是：惊嗟即过旬。 一把长篇读的全句是：一把长篇读

俗态巳无多出自《池亭小酌得和字》，俗态巳无多的作者是：李觏。 俗态巳无多是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 俗态巳无多的释义是：俗态已无多：指诗人已经摆脱了世俗的平庸和俗气，达到了超脱的境界。 俗态巳无多是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 俗态巳无多的拼音读音是：sú tài sì wú duō。 俗态巳无多是《池亭小酌得和字》的第8句。 俗态巳无多的上半句是： 相看尽仙骨。 俗态巳无多的全句是

相看尽仙骨出自《池亭小酌得和字》，相看尽仙骨的作者是：李觏。 相看尽仙骨是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 相看尽仙骨的释义是：相看尽仙骨：彼此相望，都显现出超凡脱俗的气质。 相看尽仙骨是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 相看尽仙骨的拼音读音是：xiāng kàn jǐn xiān gǔ。 相看尽仙骨是《池亭小酌得和字》的第7句。 相看尽仙骨的上半句是：波纹纬蜀罗。 相看尽仙骨的下半句是

波纹纬蜀罗出自《池亭小酌得和字》，波纹纬蜀罗的作者是：李觏。 波纹纬蜀罗是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 波纹纬蜀罗的释义是：波纹：水面上的波纹，比喻文字或图案的起伏变化。 纬蜀罗：蜀地出产的轻柔细薄的丝织品。 波纹纬蜀罗是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 波纹纬蜀罗的拼音读音是：bō wén wěi shǔ luó。 波纹纬蜀罗是《池亭小酌得和字》的第6句。 波纹纬蜀罗的上半句是：

月影碎荆玉出自《池亭小酌得和字》，月影碎荆玉的作者是：李觏。 月影碎荆玉是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 月影碎荆玉的释义是：月影碎荆玉：形容月光如碎裂的玉石般洒落在荆树上，显得格外美丽。 月影碎荆玉是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 月影碎荆玉的拼音读音是：yuè yǐng suì jīng yù。 月影碎荆玉是《池亭小酌得和字》的第5句。 月影碎荆玉的上半句是：移性入天和。

移性入天和出自《池亭小酌得和字》，移性入天和的作者是：李觏。 移性入天和是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 移性入天和的释义是：移性入天和：将个人的性情融入自然的和谐之中。 移性入天和是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 移性入天和的拼音读音是：yí xìng rù tiān hé。 移性入天和是《池亭小酌得和字》的第4句。 移性入天和的上半句是： 唤春呈物象。 移性入天和的下半句是： 月影碎荆玉

唤春呈物象出自《池亭小酌得和字》，唤春呈物象的作者是：李觏。 唤春呈物象是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 唤春呈物象的释义是：唤春呈物象：召唤春天，通过具体的事物形象来展现。 唤春呈物象是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 唤春呈物象的拼音读音是：huàn chūn chéng wù xiàng。 唤春呈物象是《池亭小酌得和字》的第3句。 唤春呈物象的上半句是：临池一醉歌。 唤春呈物象的下半句是

临池一醉歌出自《池亭小酌得和字》，临池一醉歌的作者是：李觏。 临池一醉歌是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 临池一醉歌的释义是：临池一醉歌：临池指临水边，一醉歌则是指边饮酒边歌唱，意指在水边畅饮而歌，尽情享乐。 临池一醉歌是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 临池一醉歌的拼音读音是：lín chí yī zuì gē。 临池一醉歌是《池亭小酌得和字》的第2句。 临池一醉歌的上半句是：客思都无着。

客思都无着出自《池亭小酌得和字》，客思都无着的作者是：李觏。 客思都无着是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 客思都无着的释义是：心头的思乡之情无处安放。 客思都无着是宋代诗人李觏的作品，风格是：诗。 客思都无着的拼音读音是：kè sī dōu wú zhe。 客思都无着是《池亭小酌得和字》的第1句。 客思都无着的下半句是：临池一醉歌。 客思都无着的全句是：客思都无着，临池一醉歌。 客思都无着