孔武仲

润带端溪色出自《晁无咎大砚》，润带端溪色的作者是：孔武仲。 润带端溪色是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 润带端溪色的释义是：“润带端溪色”中的“端溪色”指的是端溪砚的颜色，端溪砚产于广东肇庆市的端溪，以其石质细腻、色泽莹润著称。这里的“润带”可以理解为“带有润泽的光泽”，因此整句释义为：砚台表面带有端溪砚的润泽色泽。 润带端溪色是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 润带端溪色的拼音读音是

圆侵震泽璞出自《晁无咎大砚》，圆侵震泽璞的作者是：孔武仲。 圆侵震泽璞是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 圆侵震泽璞的释义是：圆侵震泽璞：指砚台浑圆如璞玉，光泽照人，仿佛要侵吞震泽之水。震泽，即太湖，这里比喻水的清澈。璞，未经雕琢的玉。整句形容砚台质地如玉，光泽闪耀。 圆侵震泽璞是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 圆侵震泽璞的拼音读音是：yuán qīn zhèn zé pú。

潭潭可容尺出自《晁无咎大砚》，潭潭可容尺的作者是：孔武仲。 潭潭可容尺是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 潭潭可容尺的释义是：潭潭可容尺：形容砚台宏大，能容纳一尺之长。潭潭：深广貌；可：能够；容：容纳。 潭潭可容尺是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 潭潭可容尺的拼音读音是：tán tán kě róng chǐ。 潭潭可容尺是《晁无咎大砚》的第2句。 潭潭可容尺的上半句是：玄玉琢为池。

玄玉琢为池出自《晁无咎大砚》，玄玉琢为池的作者是：孔武仲。 玄玉琢为池是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 玄玉琢为池的释义是：玄玉琢为池：用黑色的玉石雕刻成砚池。玄玉，指黑色的玉石；琢，雕刻；池，砚台中的储墨部分。 玄玉琢为池是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 玄玉琢为池的拼音读音是：xuán yù zuó wèi chí。 玄玉琢为池是《晁无咎大砚》的第1句。 玄玉琢为池的下半句是

青藜方草玄出自《移花》，青藜方草玄的作者是：孔武仲。 青藜方草玄是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 青藜方草玄的释义是：青藜：一种植物，可作药用。 方草：指各种草。 玄：深奥、神秘。 青藜方草玄是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 青藜方草玄的拼音读音是：qīng lí fāng cǎo xuán。 青藜方草玄是《移花》的第24句。 青藜方草玄的上半句是： □□□夜对。 青藜方草玄的全句是

□□□夜对出自《移花》，□□□夜对的作者是：孔武仲。 □□□夜对是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□夜对的释义是：夜对，意为夜晚相对、夜晚相伴。在这里，“□□□夜对”可能是指某种特定的夜晚相聚的场景或情境。 □□□夜对是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□夜对的拼音读音是：□ □ □ yè duì。 □□□夜对是《移花》的第23句。 □□□夜对的上半句是：语□□□□。

语□□□□出自《移花》，语□□□□的作者是：孔武仲。 语□□□□是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 语□□□□的释义是：言辞、话语、言谈 语□□□□是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 语□□□□的拼音读音是：yǔ □ □ □ □。 语□□□□是《移花》的第22句。 语□□□□的上半句是： □□□□晤。 语□□□□的下半句是： □□□夜对。 语□□□□的全句是：□□□□晤，语□□□□。

□□□□晤出自《移花》，□□□□晤的作者是：孔武仲。 □□□□晤是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□□晤的释义是：相逢 □□□□晤是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□□晤的拼音读音是：□ □ □ □ wù。 □□□□晤是《移花》的第21句。 □□□□晤的上半句是：□□若不暇。 □□□□晤的下半句是：语□□□□。 □□□□晤的全句是：□□□□晤，语□□□□。 □□□□晤，语□□□□

□□若不暇出自《移花》，□□若不暇的作者是：孔武仲。 □□若不暇是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□若不暇的释义是：从容不迫，不慌不忙。 □□若不暇是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□若不暇的拼音读音是：□ □ ruò bù xiá。 □□若不暇是《移花》的第20句。 □□若不暇的上半句是： □□□□□。 □□若不暇的下半句是： □□□□晤。 □□若不暇的全句是：□□□□□

□□□□□出自《移花》，□□□□□的作者是：孔武仲。 □□□□□是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□□□的释义是：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。□□□□□。 释义：此处原诗缺失五字，根据前后文推测，缺失部分应为“此夜曲中闻折柳”。意为：在这夜晚的乐曲中，听到柳枝被折断的声音。 □□□□□是宋代诗人孔武仲的作品，风格是：诗。 □□□□□的拼音读音是：□ □ □ □ □。