黄滔

数巡香茗一枰棋出自《题灵峰僧院》，数巡香茗一枰棋的作者是：黄滔。 数巡香茗一枰棋是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 数巡香茗一枰棋的释义是：数巡香茗一枰棋：品尝了几遍香茗，玩了几局棋。指诗人一边品茗，一边下棋，悠然自得。 数巡香茗一枰棋是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 数巡香茗一枰棋的拼音读音是：shù xún xiāng míng yī píng qí。

系马松间不忍归出自《题灵峰僧院》，系马松间不忍归的作者是：黄滔。 系马松间不忍归是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 系马松间不忍归的释义是：系马松间不忍归：作者因对灵峰僧院的喜爱，不愿离开，连系在松树间的马匹也成了不愿离去的象征。 系马松间不忍归是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 系马松间不忍归的拼音读音是：xì mǎ sōng jiān bù rěn guī。

离骚不合自灵均出自《过长江》，离骚不合自灵均的作者是：黄滔。 离骚不合自灵均是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 离骚不合自灵均的释义是：离骚不合自灵均：屈原的《离骚》与自己的才华不相称。意指屈原的才华超出了他的作品《离骚》所能体现的程度。 离骚不合自灵均是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 离骚不合自灵均的拼音读音是：lí sāo bù hé zì líng jūn。

若把长江比湘浦出自《过长江》，若把长江比湘浦的作者是：黄滔。 若把长江比湘浦是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 若把长江比湘浦的释义是：若把长江比湘浦，意指将长江的辽阔与湘浦的秀美相比较。 若把长江比湘浦是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 若把长江比湘浦的拼音读音是：ruò bǎ zhǎng jiāng bǐ xiāng pǔ。 若把长江比湘浦是《过长江》的第3句。 若把长江比湘浦的上半句是

地下还应有主人出自《过长江》，地下还应有主人的作者是：黄滔。 地下还应有主人是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 地下还应有主人的释义是：地下还应有主人：指长江流域的地下，应当属于中华民族的子孙后代，强调对长江流域的归属感和自豪感。 地下还应有主人是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 地下还应有主人的拼音读音是：dì xià hái yīng yǒu zhǔ rén。

曾搜景象恐通神出自《过长江》，曾搜景象恐通神的作者是：黄滔。 曾搜景象恐通神是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 曾搜景象恐通神的释义是：曾经搜寻到的景象令人感到仿佛神明之作。 曾搜景象恐通神是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 曾搜景象恐通神的拼音读音是：céng sōu jǐng xiàng kǒng tōng shén。 曾搜景象恐通神是《过长江》的第1句。 曾搜景象恐通神的下半句是

已闻南院有看期出自《入关言怀》，已闻南院有看期的作者是：黄滔。 已闻南院有看期是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 已闻南院有看期的释义是：已闻南院有看期：已经听说南院有约定的时间可以相见。 已闻南院有看期是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 已闻南院有看期的拼音读音是：yǐ wén nán yuàn yǒu kàn qī。 已闻南院有看期是《入关言怀》的第4句。 已闻南院有看期的上半句是：

落日灞桥飞雪里出自《入关言怀》，落日灞桥飞雪里的作者是：黄滔。 落日灞桥飞雪里是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 落日灞桥飞雪里的释义是：落日灞桥飞雪里，意为太阳落山时，灞桥上空飘着雪花。此处通过描绘落日与飞雪共存的景象，营造出一种凄美、寂静的氛围。 落日灞桥飞雪里是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 落日灞桥飞雪里的拼音读音是：luò rì bà qiáo fēi xuě lǐ。

出在先春入后时出自《入关言怀》，出在先春入后时的作者是：黄滔。 出在先春入后时是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 出在先春入后时的释义是：出在先春入后时：指事物或现象出现在春季的开始，而结束在春季的末尾。 出在先春入后时是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 出在先春入后时的拼音读音是：chū zài xiān chūn rù hòu shí。 出在先春入后时是《入关言怀》的第2句。

背将踪迹向京师出自《入关言怀》，背将踪迹向京师的作者是：黄滔。 背将踪迹向京师是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 背将踪迹向京师的释义是：背负着行走的足迹，向着京师（京城）前行。这里表达的是诗人即将或已经踏上前往京城的旅程。 背将踪迹向京师是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 背将踪迹向京师的拼音读音是：bèi jiāng zōng jì xiàng jīng shī。