黄滔

丹桂枝垂月里馨出自《寓题》，丹桂枝垂月里馨的作者是：黄滔。 丹桂枝垂月里馨是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 丹桂枝垂月里馨的释义是：丹桂枝垂月里馨：指桂花在月光下盛开，散发出芬芳的香气。 丹桂枝垂月里馨是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 丹桂枝垂月里馨的拼音读音是：dān guì zhī chuí yuè lǐ xīn。 丹桂枝垂月里馨是《寓题》的第4句。 丹桂枝垂月里馨的上半句是：

银河水到人间浊出自《寓题》，银河水到人间浊的作者是：黄滔。 银河水到人间浊是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 银河水到人间浊的释义是：银河之水流入人间后变得浑浊。此处比喻高尚的理想或纯洁的情感一旦沾染世俗，就会失去其本真与纯净。 银河水到人间浊是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 银河水到人间浊的拼音读音是：yín hé shuǐ dào rén jiān zhuó。

定须归老旧云扃出自《寓题》，定须归老旧云扃的作者是：黄滔。 定须归老旧云扃是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 定须归老旧云扃的释义是：定须归老旧云扃：注定要回归到古朴、宁静的隐居生活，如云雾缭绕的山中。 定须归老旧云扃是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 定须归老旧云扃的拼音读音是：dìng xū guī lǎo jiù yún jiōng。 定须归老旧云扃是《寓题》的第2句。

每忆家山即涕零出自《寓题》，每忆家山即涕零的作者是：黄滔。 每忆家山即涕零是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 每忆家山即涕零的释义是：每当想起家乡就会泪流满面。 每忆家山即涕零是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 每忆家山即涕零的拼音读音是：měi yì jiā shān jí tì líng。 每忆家山即涕零是《寓题》的第1句。 每忆家山即涕零的下半句是：定须归老旧云扃。 每忆家山即涕零的全句是

争引秦娥下凤台出自《催妆》，争引秦娥下凤台的作者是：黄滔。 争引秦娥下凤台是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 争引秦娥下凤台的释义是：争相引导秦娥下凤台。 争引秦娥下凤台是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 争引秦娥下凤台的拼音读音是：zhēng yǐn qín é xià fèng tái。 争引秦娥下凤台是《催妆》的第8句。 争引秦娥下凤台的上半句是： 吹箫不是神仙曲。 争引秦娥下凤台的全句是

吹箫不是神仙曲出自《催妆》，吹箫不是神仙曲的作者是：黄滔。 吹箫不是神仙曲是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 吹箫不是神仙曲的释义是：吹箫不是神仙曲：意思是吹奏的箫声并非超凡脱俗的神仙乐曲。这里的“神仙曲”指的是极美妙的音乐，而“不是”则表明实际吹奏的箫声并不如此美妙。这句话通常用来形容某人的箫艺不够高超，或者箫声缺乏那种超凡脱俗的美感。 吹箫不是神仙曲是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。

彩童交捧合欢杯出自《催妆》，彩童交捧合欢杯的作者是：黄滔。 彩童交捧合欢杯是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 彩童交捧合欢杯的释义是：彩童交捧合欢杯：身着彩衣的小童相互交捧着盛有美酒的合欢杯。 彩童交捧合欢杯是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 彩童交捧合欢杯的拼音读音是：cǎi tóng jiāo pěng hé huān bēi。 彩童交捧合欢杯是《催妆》的第6句。 彩童交捧合欢杯的上半句是：

烟树迥垂连蒂杏出自《催妆》，烟树迥垂连蒂杏的作者是：黄滔。 烟树迥垂连蒂杏是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 烟树迥垂连蒂杏的释义是：烟树迥垂连蒂杏：烟雾缭绕的树木高耸入云，连着蒂把的杏子。 烟树迥垂连蒂杏是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 烟树迥垂连蒂杏的拼音读音是：yān shù jiǒng chuí lián dì xìng。 烟树迥垂连蒂杏是《催妆》的第5句。 烟树迥垂连蒂杏的上半句是

且被人间更漏催出自《催妆》，且被人间更漏催的作者是：黄滔。 且被人间更漏催是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 且被人间更漏催的释义是：且被人间更漏催：指婚期临近，仿佛时间也在催促着这一天的到来。这里的“更漏”是古代计时工具，表示夜晚的时辰，意味着时间的流逝。诗人以此表达出即将成婚的喜悦和期待。 且被人间更漏催是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 且被人间更漏催的拼音读音是：qiě bèi rén

虽言天上光阴别出自《催妆》，虽言天上光阴别的作者是：黄滔。 虽言天上光阴别是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 虽言天上光阴别的释义是：虽然天上的光阴不同。 虽言天上光阴别是唐代诗人黄滔的作品，风格是：诗。 虽言天上光阴别的拼音读音是：suī yán tiān shàng guāng yīn bié。 虽言天上光阴别是《催妆》的第3句。 虽言天上光阴别的上半句是：莫将芳意更迟回。