李洪

惆怅眼前兴废事出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，惆怅眼前兴废事的作者是：李洪。 惆怅眼前兴废事是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 惆怅眼前兴废事的释义是：感慨眼前盛衰变迁之事。 惆怅眼前兴废事是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 惆怅眼前兴废事的拼音读音是：chóu chàng yǎn qián xīng fèi shì。

渔艇犹疑趁落红出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，渔艇犹疑趁落红的作者是：李洪。 渔艇犹疑趁落红是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 渔艇犹疑趁落红的释义是：渔艇犹疑趁落红：渔船似乎在追逐飘落的桃花。 渔艇犹疑趁落红是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 渔艇犹疑趁落红的拼音读音是：yú tǐng yóu yí chèn luò hóng。

燕泥乱啄粘香蕊出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，燕泥乱啄粘香蕊的作者是：李洪。 燕泥乱啄粘香蕊是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 燕泥乱啄粘香蕊的释义是：燕子用泥土涂抹在香蕊上，造成一片混乱。 燕泥乱啄粘香蕊是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 燕泥乱啄粘香蕊的拼音读音是：yàn ní luàn zhuó zhān xiāng ruǐ。

飘零常恨五更风出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，飘零常恨五更风的作者是：李洪。 飘零常恨五更风是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 飘零常恨五更风的释义是：飘零常恨五更风：常常遗憾在五更时分的风吹得花儿飘零。五更指的是深夜时分，这里比喻时光流逝，美好事物易逝。诗人以桃花飘零自喻，表达了对逝去美好时光的怀念和对无常变迁的感慨。 飘零常恨五更风是宋代诗人李洪的作品

轻簿不禁三月浪出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，轻簿不禁三月浪的作者是：李洪。 轻簿不禁三月浪是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 轻簿不禁三月浪的释义是：轻簿不禁三月浪：指桃花轻薄而娇嫩，无法承受三月的春浪，暗喻桃花的短暂与易逝。 轻簿不禁三月浪是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 轻簿不禁三月浪的拼音读音是：qīng bù bù jìn sān yuè

尚有夭桃出旧丛出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，尚有夭桃出旧丛的作者是：李洪。 尚有夭桃出旧丛是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 尚有夭桃出旧丛的释义是：尚有夭桃出旧丛：意思是还有几朵凋谢的桃花从旧时的花丛中露出。 尚有夭桃出旧丛是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 尚有夭桃出旧丛的拼音读音是：shàng yǒu yāo táo chū jiù cóng。

兔葵摇曳雨蒙蒙出自《余寓王园适当春残尚有小桃临水追想昔时繁丽无复存者借仲信桃花韵》，兔葵摇曳雨蒙蒙的作者是：李洪。 兔葵摇曳雨蒙蒙是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 兔葵摇曳雨蒙蒙的释义是：兔葵摇曳雨蒙蒙，形容雨中植物在风中轻轻摇曳的景象。 兔葵摇曳雨蒙蒙是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 兔葵摇曳雨蒙蒙的拼音读音是：tù kuí yáo yè yǔ méng méng。

何须林下与山居出自《医僧慧昌小轩》，何须林下与山居的作者是：李洪。 何须林下与山居是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 何须林下与山居的释义是：何须林下与山居：何必一定要隐居山林之间。意指无需刻意追求远离尘嚣的生活，也可以在世俗中保持内心的宁静与超脱。 何须林下与山居是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 何须林下与山居的拼音读音是：hé xū lín xià yǔ shān jū。

只此便为安稳处出自《医僧慧昌小轩》，只此便为安稳处的作者是：李洪。 只此便为安稳处是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 只此便为安稳处的释义是：此句释义为：只有这样的境地才能称为真正的安稳之处。 只此便为安稳处是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 只此便为安稳处的拼音读音是：zhǐ cǐ biàn wèi ān wěn chù。 只此便为安稳处是《医僧慧昌小轩》的第7句。 只此便为安稳处的上半句是

肘后新抄和扁书出自《医僧慧昌小轩》，肘后新抄和扁书的作者是：李洪。 肘后新抄和扁书是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。 肘后新抄和扁书的释义是：《医僧慧昌小轩》中的“肘后新抄和扁书”释义为：新抄录的医学书籍和扁鹊的医书。这里“肘后”指的是古代医书《肘后备急方》，而“扁书”则是指扁鹊所著的医学著作。这两者都是古代医学的重要文献。 肘后新抄和扁书是宋代诗人李洪的作品，风格是：诗。