胡寅

雪后云收万里天出自《和仁仲春日十绝》，雪后云收万里天的作者是：胡寅。 雪后云收万里天是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 雪后云收万里天的释义是：雪后云收万里天：雪后天空云彩消散，显得格外辽阔无边。 雪后云收万里天是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 雪后云收万里天的拼音读音是：xuě hòu yún shōu wàn lǐ tiān。 雪后云收万里天是《和仁仲春日十绝》的第1句。

共看林宗垫角巾出自《题郭伯成画竹道傍人家作雨势》，共看林宗垫角巾的作者是：胡寅。 共看林宗垫角巾是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 共看林宗垫角巾的释义是：共看林宗垫角巾：一同观看郭林宗（郭泰）戴着帽子，帽檐压低的样子。此处以郭泰自喻，表现诗人自己清高脱俗的品格。 共看林宗垫角巾是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 共看林宗垫角巾的拼音读音是：gòng kàn lín zōng diàn jiǎo

含风带雨萧然意出自《题郭伯成画竹道傍人家作雨势》，含风带雨萧然意的作者是：胡寅。 含风带雨萧然意是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 含风带雨萧然意的释义是：含风带雨萧然意：形容竹子在风雨中的清雅意境，给人一种萧瑟、空灵的感觉。 含风带雨萧然意是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 含风带雨萧然意的拼音读音是：hán fēng dài yǔ xiāo rán yì。

典型今见一枝新出自《题郭伯成画竹道傍人家作雨势》，典型今见一枝新的作者是：胡寅。 典型今见一枝新是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 典型今见一枝新的释义是：“典型今见一枝新”这句诗中的“典型”指的是竹子的典型形象或风格，“今见一枝新”则表达了诗人眼前看到了一枝新颖、别致的竹子。释义为：现在看到了一枝新颖的竹子，符合典型的风格。 典型今见一枝新是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。

可但文翁会写真出自《题郭伯成画竹道傍人家作雨势》，可但文翁会写真的作者是：胡寅。 可但文翁会写真是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 可但文翁会写真的释义是：此句意为：只怕郭伯成能像汉代的文翁一样擅长绘画。文翁是西汉时期著名的画家，以画竹闻名。此处用文翁比喻郭伯成画竹技艺高超。 可但文翁会写真是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 可但文翁会写真的拼音读音是：kě dàn wén wēng huì

桂枝相伴影参差出自《题郭伯成画竹月岩寺》，桂枝相伴影参差的作者是：胡寅。 桂枝相伴影参差是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 桂枝相伴影参差的释义是：桂枝相伴影参差：指的是桂枝和竹子的影子交织在一起，形成错落有致的美景。这里的“桂枝”通常象征高洁，而“竹影参差”则形容竹影在月光下斑驳陆离、姿态万千的景象。 桂枝相伴影参差是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 桂枝相伴影参差的拼音读音是：guì zhī

留向岩前弄明月出自《题郭伯成画竹月岩寺》，留向岩前弄明月的作者是：胡寅。 留向岩前弄明月是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 留向岩前弄明月的释义是：“留向岩前弄明月”意味着将月亮留在岩石之前，尽情地欣赏月亮的美丽。这句话借景抒情，表达了诗人对大自然美景的喜爱和向往。 留向岩前弄明月是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 留向岩前弄明月的拼音读音是：liú xiàng yán qián nòng

落笔风生更不疑出自《题郭伯成画竹月岩寺》，落笔风生更不疑的作者是：胡寅。 落笔风生更不疑是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 落笔风生更不疑的释义是：笔势灵动，犹如风生水起，自然流畅，无需怀疑。 落笔风生更不疑是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 落笔风生更不疑的拼音读音是：luò bǐ fēng shēng gèng bù yí。 落笔风生更不疑是《题郭伯成画竹月岩寺》的第2句。

夫君自是雪霜姿出自《题郭伯成画竹月岩寺》，夫君自是雪霜姿的作者是：胡寅。 夫君自是雪霜姿是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 夫君自是雪霜姿的释义是：夫君自是雪霜姿：丈夫本就是挺拔坚韧，如同雪中竹、霜中梅的品性。 夫君自是雪霜姿是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 夫君自是雪霜姿的拼音读音是：fū jūn zì shì xuě shuāng zī。 夫君自是雪霜姿是《题郭伯成画竹月岩寺》的第1句。

故依云岫掩寒光出自《题上饶半月岩四绝》，故依云岫掩寒光的作者是：胡寅。 故依云岫掩寒光是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 故依云岫掩寒光的释义是：故依云岫掩寒光：诗人因怀念之情而依傍在云雾缭绕的山峰之上，遮挡住寒凉的光芒。这里“寒光”既指自然界的寒冷光芒，也暗喻诗人内心的孤独与凄凉。 故依云岫掩寒光是宋代诗人胡寅的作品，风格是：诗。 故依云岫掩寒光的拼音读音是：gù yī yún xiù yǎn